Abbot Suger's abbey of Saint-Denis featured a single ambulatory and apse chapels,
not a double
ambulatory.
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Copyright Heinz Theuerkauf
Der karolingische Fulradbau kann auch, wie in Reims (Fig. 5), in Nord-Süd-Richtung ein
längeres Querhaus gehabt haben.
Zu Fig. 6: Im Gegensatz zu Ed. Picard sind van der Meulen/Speer/Polk
der Meinung,
dass der Ostteil der Kathedrale von Noyon zeitlich vor dem Sugerchor gelegen hat.
Wenn diese Zeitangabe richtig sein sollte, dann wäre der Ostteil von Noyon Vorbild für
den Sugerchor von Saint-Denis
gewesen.
Der vor Saint-Denis gebaute Chor von Noyon und der nach
Saint-Denis gebaute Chor der Kathedrale von Reims
sowie der Chor von Saint-Germain-des-Prés, haben jeweils einen einfachen
Chorumgang mit fünf Kranzkapellen.
Fig. 5a
Abtreppungen am Chor wurden im Schnitt nicht
berücksichtigt.
Fig. 65
Cambrai, Villard de Honnecourt, ca. 1220-30
.jpg)
11
Saint-Denis,
Belleforest, 1575
11
Saint-Denis,
Belleforest, 1575
.jpg)
Francois de Belleforest : Le vif Portraict de la grand' Eglise
Saint Denis.
Nicolas Chesneau, Michel Sonnius, Paris, 1575.
Link >
https://www.vintage-maps.com
Der Holzschnitt stammt aus dem zweibändigen Werk La Cosmographie Universelle de tout le monde von Nicolas Chesneau und Michel Sonnius und wurde 1575 in Paris gedruckt. Der französische Text stammt von Francois de Belleforest. Es handelt sich dabei um eine französischen Version der Cosmographia Universalis von Sebastian Müster. Die meisten Holzschnittkarten und Ansichten der Münster Ausgabe wurden verworfen und neue Holzschnitte, vornehmlich nach Vorlagen von Abraham Ortelius und Braun & Hogenberg, angefertigt. Die Ansichten und Karten der Pariser Ausgabe von Belleforest sind sehr selten, da lediglich eine Ausgabe in nur einer Sprache erschien. Die Holzschnitte der in Basel gedruckten Ausgabe von Seb. Münster fanden in insgesamt 46 Ausgaben Verwendung.
Francois de Belleforest : Le vif Portraict de la grand' Eglise
Saint Denis.
Nicolas Chesneau, Michel Sonnius, Paris, 1575.
Link >
https://www.vintage-maps.com
Saint-Denis, 1593 (engraving)
La rotonde des Valois au XVIIe siècle, Saint-Denis. Gravure d'après Martellange,
1641.
Grabmal von Heinrich II. und Katharina von Medici.
1568-1586
Rotonde des Valois im Stil der Renaissance (bis 1586 unvollendet, 1719
abgerissen).
Link >
http://passerelles.bnf.fr/grand/pas_2252.htm
Link >
http://www.armaghia.fr/rotonde/memoireEdwigeLelievre.pdf
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Saint-Denis, 1704 (Felibien)
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Kupferstich-Stadtplan von Saint-Denis von Christoph
Weigel (1654 -1725).
Gedruckt bei Johann Ernst Adelbulner im Jahre 1718 in
Nürnberg.
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Saint-Denis
Matthäus Merian (der Ältere) 1593-1650
Foto Marburg
Saint-Denis
Kupferstich-Stadtplan von Saint-Denis von Christoph Weigel. Grundrissplan der Stadt St. Denis mit den wichtigen Gebäuden und der Abtei von Saint-Denis (Basilique de Saint-Denis). Aus Bequemer Schul- und Reisen-Atlas auch Atlas scholasticus et itinerarius von Christoph Weigel. Erstmals 1718 in Nürnberg erschienen. Weigel hat den bekannten Reiseatlas in Zusammenarbeit mit Professor Johann David Köhler herausbrachte.
Link > https://www.vintage-maps.com
12
Stich von Claude Chastillon, Anfang 17. Jh.
12
Stich von Claude Chastillon, Anfang 17. Jh.
%20représentant%20l'abbaye%20de%20Saint-Denis%20en%20France.jpg)
Saint-Denis, Planche gravée du 17ème siècle (1690) représentant
l'abbaye de Saint-Denis en France, dans le livre Monasticon Gallicanum
(Wikipedia)
Saint-Denis, Plan Mariette,
zwischen
1700 und 1719 entstanden
oder 1691 (Datierung: Foto
Marburg)
www.mappinggothic.org
Saint-Denis, Plan Mariette,
zwischen 1700 und 1719 entstanden
oder 1691 (Datierung: Foto Marburg)
www.mappinggothic.org
Saint-Denis 1611
Saint-Denis, gravure du début du XVIIe siècle de Claude Chastillon.
L’abbaye de Saint-Denis et ses dépendances, d’après un dessin de la fin du XVIe siècle, france-pittoresque.com
L’abbaye de Saint-Denis et ses dépendances, d’après un dessin de la fin du XVIe siècle, france-pittoresque.com
Beispiele für innere Chorsäulen ("Apostel") und Säulen in
zweiter Linie ("Propheten"),
alle zu sehen bei einfachen Chorumgängen.
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59 Abteikirche Saint-Germain-des-Prés in Paris,
Chorumgang, |
60 Kathedrale von Senlis, Chorumgang, |
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61 Kathedrale von Noyon, Chorumgang,
|
62 Kathedrale von Reims, Chorumgang,
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63 Kathedrale von Troyes, Chorumgang,
|
64 Abteikirche
Saint-Pierre d'Orbais (Orbais-l'Abbaye),
|
Abbot Suger's abbey of Saint-Denis featured a single ambulatory and apse
chapels,
not a double
ambulatory.
It has previously been assumed, without proof, that the new double
ambulatory and crypt were built in just three years (1140-43).
While research has recognized the peculiarity of the assumed floor plan with a
double ambulatory for its time, this peculiarity could not be explained due to
the false assumption.
The architect is said to have been far ahead of his
time (Otto von Simson).
It is not by chance that the ambulatory of
Saint-Denis ties in with the style of the new High Gothic building (Peter
Kurmann).
"The strangely contorted disposition and the various irregularities
within the individual components..." (Jan van der Meulen und Andreas Speer).
"In view of the very exceptional position it occupies in the history of medieval
architecture, as a major and most unexpected leap forward, marking the break
between Romanesque and Gothic, the chevet of Saint-Denis poses in unusual terms
the problems of its background and origins" (Jean Bony).
It is unrealistic in
terms of construction for Kimpel and Suckale to assume that all ten inner
columns below the high nave wall of the choir were replaced between around 1231
and 1241, when the northern transept and the choir were built. Only the upper
plates, they state, were reused after some reworking … however, it is strange
that not everything was torn down in 1231, but that parts were "restored"…, they
are said to have been replaced as part of a complicated process of shoring and
preserving the vaults and ribs, which were to be preserved at all costs.
There is a common mistake in the research to date, however: It is assumed that
the Suger building was constructed similarly to its current appearance, even
though the church was substantially rebuilt several times over the centuries
that followed (circular reasoning). The restoration by Viollet-le-Duc shows the
year of construction on the apse, namely 1860 and 1861.
Nevertheless, there are, in fact, no original plans for a double ambulatory in
Suger's eastern extension, nor are there any significant original components or
written notes in Suger's "De consecratione."
There are also no architectural drawings in the research to date that show the
entire building in the time of Suger. There are only different approaches
featuring that "contorted disposition" without a conclusive overall
representation of floor plans, sections, and perspectives (see
www.Gotik-Romanik.de > Saint-Denis, Basilique). The authors' lack of
architectural understanding is obvious in the representation of the widely
projecting buttresses between the ring of chapels, although external buttress
systems did not exist in the time of Suger – nor long after. Likewise, at no
time were there any such "modern" support stones below the ribs of the vaulting
in the interior between the ambulatory windows.
Research ignores the influences of the churches in the region built immediately
before and after Suger's construction, as if Suger's building had been designed
in isolation – "the architect is said to have been far ahead of his time."
To say that the building contained a double ambulatory in Suger's time is
thus nothing more than an unfounded speculation, presumably based on an error of
understanding in the translation of the Suger text, drawing an erroneous
connection between the text and presumed structural elements – a second,
free-standing row of columns – and thereby concluding that a second ambulatory
did, indeed, exist.
More sound conclusions about the construction of the
Suger building can be drawn based on comparative structural analyses with
contemporary church buildings, e.g., with the new choir and westwork of the
cathedral of Reims built around the middle of the 12th century, immediately
after Suger's construction. Why should the smaller choir of Saint-Denis have had
a double ambulatory?
One argument against assuming that the building
featured a completely anachronous, useless double ambulatory in Suger's time,
which would even have interfered with the oratory's function, can be found in
the following sentence by Johann Amos Comenius:
„Natura et Ars nusquam
saltum faciunt, nusquam fecerunt.“
"Nature and art do not make a leap
anywhere; they have not made it anywhere."
Building
Only remnants of Suger's choir (1140-1144) have survived. Even the windows of
the ambulatory were altered considerably during the restoration work in the 19th
century.
Today the site houses a building that was restored extensively in
the 19th century, by architects including François Debret (1813-1846) and Eugène
Viollet-le-Duc (1846-1879), who, by his own admission, was not a restorer who
strove to preserve the original structures, but rather designed them from
scratch based on his own creative imagination. The buildings he restored looked
nothing like they had before.
The art-historical appraisal, therefore, only
describes and accepts as original without proof a choir that has been altered
several times and a building that was arbitrarily restored in the 19th century.
Jan van der Meulen and Andreas believe that "today we still see the 13th century
building in its physical appearance to a large extent."
If the upper
parts of the choir of the Suger building were allegedly already so badly damaged
that they had to be replaced in around 1231, it is unlikely that only the
alleged ribbed vaults of a double ambulatory were worth preserving and should
have been preserved through unrealistic structural engineering measures.
It is likely that the restorers did not set out to preserve the ambulatory
vaults by any means, but rather that the whole church was rebuilt in the Gothic
style in the 13th century (main construction period 1231-1281) (Fig. 13). The
existing construction was not taken into consideration in the Middle Ages.
Buildings were always constructed in the newer style based on architectural
progress, without any consideration of unifying the visual appearance with
other, original elements.
When the new building was constructed in the 13th century, the western structure
was likely also rebuilt in its present dimensions. The western structure built
under Suger was probably smaller and adapted to the Carolingian nave, just like
that added to the cathedral of Reims around the middle of the 12th century
(following the example of Saint-Denis) (Fig. 5, Fig. 5a, Fig.10).
Image sources
The oldest floor plan showing a double ambulatory is a plan from around 1700 by
Jules Hardouin-Mansart and Robert de Cotte (Fig. 16). The narrowing of the choir
bay compared to the nave is untypical; they do not match. A floor plan from
around 1700 cannot seriously be claimed as documented proof of a similar floor
plan from the 12th century.
Double ambulatories were not common in the
middle of the 12th century. Indeed, they are a rare feature in general (Figs.
53-58).
An exterior perspective by Belleforest (1575) does not show the apse in
the roof area as a uniformly continuous form matching the original choir bays to
the east of the intersection, but rather as sloping downwards (Fig. 11).
The
semicircular apse shows no chapels at all
(Fig.11)!
The early 17th century illustration by Claude Chastillon (Fig. 12) shows the
apse as running continuously at the same height as the main roof, meaning that
it must have been modified between 1575 and the beginning of the 17th century.
The apse also appears different in interior views from the 15th and 16th
centuries:
- The 15th century depiction by the Master of Saint Giles likely
represents the choir after the conversion in the 13th century (Fig. 13).
- An
engraving representing the "Communion" of Henry IV in 1593 shows a redesign of
the church (Fig. 14).
Abbot Suger's "De consecratione"
Suger wrote the following about the ambulatory "... nec minus antiquarum
quantitas alarum nouarum quantitati adaptaretur excepto illo urbano et approbato
in circuitu oratorium incremento, quo tota clarissimarum uitrearum luce mirabili
et continua interiorem perlustrante pulcritudinem eniteret."
(Text in:
Andreas Speer/Günther Binding (eds.), Abt Suger von Saint-Denis, p. 224)
"... and, likewise, that the size of the old aisles be adapted to the size of
the new ones, apart from that elegant and approved extension of the chapels
surrounding them, by which the whole church was to be aglow from the wonderful
and sustained light of the lustrous glass windows pervading the beauty of the
interior.
(English translation of the German translation published in: Andreas
Speer/Günther Binding (eds.), Abt Suger von Saint-Denis, p. 225)
"... and, likewise, that the size of the old aisles be adapted to the size of
the new ones, except for that expansive and approvingly accepted extension of
the
chapels of the ambulatory, which showed the whole room in its full
glory through the wonderful, continuous light that illuminated the beauty of the
interior."
(English translation of the German translation by Jan van der
Meulen and Andreas Speer).
"that the dimensions of the new side aisles
would correspond to those of the old ones, not counting those magnificent and
splendidly conceived chapel extensions in the ambulatory, which were intended to
bathe the whole room in the wonderful radiance of their glass windows with their
holy images, evenly illuminating the beauty of the interior..."
(English
translation of the German translation by Ernst Gall)
Suger further wrote: "Medium quippe duodecim columpne duodenarium apostolorum
exponentes numerum, secundario uero totidem alarum columpne prophetarum numerum
significantes altum repente subrigebant edificium iuxta apostolum spiritualiter
edificantem: ..." (Text in: Andreas Speer/Günther Binding (eds.), Abt Suger von
Saint-Denis, p. 228)
"In the center, twelve columns, which represent the twelve apostles and also an
equal number of columns in the side aisles, which signify the prophets, suddenly
raised the structure up, as the apostle states, building in a spiritual manner:
..." (English translation of the German translation published in Andreas
Speer/Günther Binding (eds.), Abt Suger von Saint-Denis, p. 229)
... "In
the center, 12 columns, corresponding to the number of apostles, and as many in
the aisles, marking the number of prophets, raised up the top of the building,
..."
(English translation of the German translation by Ernst Gall)
The "columns" of the side aisles (apostles) are to be interpreted as partial
columns at the interior endpoints of the wall partitions between the apse
chapels at the ambulatory and not as free-standing columns of a double
ambulatory.
Semi-columns or clustered pillars at the interior endpoints of the apse chapels
can also be interpreted as columns by the layman; they are a typical form in
these locations and are commonly found in other churches as well (e.g., Figs.
59-64). In the contemporary ambulatories of Saint-Austremoine d'Issoire and
Notre-Dame d'Orcival, these are even designed as genuine, free-standing columns.
It seems that an error in the assignment of terms and building components
(apostles and presumed free-standing second-row columns) in the previous
literature has given rise to the assumption that the building contains a double
ambulatory.
Only a floor plan from around 1700 (Félbien)
shows a church that was remodeled several times featuring a double ambulatory
(Fig. 16).
In Suger's De consecratione, therefore, there is no
indication of a double ambulatory. Instead, he wrote of side aisles of equal
size in the nave and newly-built choir and of a circuitu oratorium, i.e.
apse chapels. This description would not have been correct had the building
featured a double ambulatory, as this would have involved a substantially
different, enlarged layout of the side aisles of the newly-built choir. Suger's
description therefore confirms a single ambulatory with apse chapels.
Structural comparison with other churches
The following examples of single ambulatories with radial chapels predated
Suger's newly built choir:
Cluny III, Saint-Étienne de Nevers, Notre-Dame de
Beaune, Notre-Dame du Port de Clermont-Ferrand, Saint-Victor et Sainte-Couronne
d'Ennezat, Sacré-Coeur de Paray-le-Monial, Saint-Philibert de Tournus,
Saint-Étienne de Vignory, Sainte-Foy de Conques, Saint-Nectaire, Saint-Pierre et
Saint-Caprais de Mozac, Notre-Dame d'Orcival, Saint-Pierre d'Airvault,
Saint-Pierre de Chauvigny, choir extension in Notre-Dame de La Charité-sur-Loire
and Saint-Austremoine d'Issoire.
The structural comparison with
immediately subsequent sacral buildings is more useful. After all, the
consecration of the abbey had been attended by numerous bishops who had
commissioned their own church buildings modelled after Saint-Denis, shortly
after. The consecration of the choir of Saint-Denis was attended by the king, 5
archbishops, 18 bishops, a papal envoy, numerous abbots of other monasteries,
and countless sovereigns and rulers.
We will therefore take a look at the
church buildings these individuals subsequently commissioned and draw
conclusions about the choir of Saint-Denis.
It is noteworthy that Villard de Honnecourt depicted the double side aisles of
the choir beyond the intersection to the east of the ambulatory as a single
ambulatory with apse chapels in a floor plan of the later destroyed Cambrai
Cathedral (Fig. 33). This clearly shows that even in the case of broader choirs
with two side aisles, the apse only had a single and not a double ambulatory.
Double ambulatories date back to the 13th century and are considerably larger or
feature different cross-sections (Cathedrals of Bourges, Fig. 53; Le Mans, Fig.
54; Chartres, Fig. 55; Coutances, Fig. 56, Saint Martin de Tours, approximately
1210-1230) compared to single ambulatories.
An original systematic drawing of
the choir of the cathedral in Paris (around 1320-1330) exists, which shows a
double ambulatory (Fig. 58).
The standard choir floor plan prior to and after 1140 includes a single
ambulatory with apse chapels.
This type of ambulatory was also used in other
churches immediately after the choir of Saint-Denis was built.
1) Layout of the abbey church of Saint-Germain-des-Prés in
Paris:
New choir constructed around 1163
(Fig. 21).
During the reconstruction of
Saint-Denis, a modified version of this floor plan was used
for the Carolingian nave
(Variant A: Fig. 3, elevation Fig. 2) for the elevation.
Suger's new choir for Saint-Denis may have looked like this.
2) Layout of the cathedral of Noyon: new choir approximately 1148-1165
(construction began around 1148, according to Ed. Picard).
According to van der Meulen/Speer/Polk, the eastern building of the cathedral of
Noyon preceded Suger's eastern building.
A
modified version of this choir floor plan (Fig. 20) was used for the Carolingian
building of Saint-Denis (six-part central nave vault; vaults and windows of the
choir chapels, spiral staircases) (Variant B: Fig. 6). This floor plan is also
conceivable for the choir of Saint-Denis.
3) Cathedral of Reims around the middle of the 12th century,
reconstruction by Hans Reinhardt (Fig. 5).
This layout was modified (drawn inward spiral staircase and different
vault fields in the choir chapels) and attached to the Carolingian nave
(Variant C: Figs. 7, 8).
The archbishop of Reims, Samson de Mauvoisin (in office from 1140-1160) had
played an active role in the consecration of the new choir of Saint-Denis in
1144:
"Reuertentes igitur ad ecclesiam et per gradus ad altare superius
quieti sanctorum destinatum ascendentes super antiquum altare pignoribus
sanctorum repositis de noua ante nouam eorom sepulturam consecranda agebatur
principali ara, quam domino Remensi archiepiscopo Samsoni imposuimus
consecrandam."
(Text in: Andreas Speer/Günther Binding (eds.), Abt Suger von
Saint-Denis, p. 246)
"So they turned again towards the church and climbed the steps to the upper
altar, which was intended to be the resting place of the saints; and as the
relics of the saints were lying on the old altar, they turned to consecrate the
new high altar in front of their tomb; we had entrusted the Archbishop Samson of
Reims with this consecration."
(English translation of the German translation
published in: Andreas Speer/Günther Binding (eds.), Abt Suger von Saint-Denis,
p. 247)
What could be more probable than that Samson would commission the
new construction of his choir of Reims around the middle of the 12th century in
a design modeled on that of Saint-Denis? Since the floor plan of Reims is known
thanks to Hans Reinhardt (Fig.5), it can be inferred that the choir of
Saint-Denis looked similar by inference: with a single ambulatory and
apse chapels.
Carolingian building and western extension of Saint-Denis
The present reconstruction of the Carolingian building of Saint-Denis (Fig. 1)
was based on excavation findings by Crosby in the 19th century.
Elements of
other Carolingian churches from drawings by Philippe Gavet were used and
modified (Fig. 2) for the elevation. It was assumed that continuous rows of
pillars were used.
For the western extension (1137-1140), the elevation
drawn was reduced compared to the current state of construction. This was
modeled on the reconstruction of the cathedral of Reims by Hans Reinhardt (Fig.
5). The dimensions and connection of the current western building do not match
the former Carolingian nave; the homogenous connection is missing and the
proportions are not adapted to the Carolingian nave. Suger's western extension
was also not designed with the subsequent addition of a new nave in mind, but,
as in Reims, was intended to match the existing Carolingian nave.
The new choir by Abbot Suger with a single ambulatory
Three variants were applied to the Carolingian nave for the floor plan of the
choir of Saint-Denis (Variant A: Figs. 2, 3, 4; Variant B: Fig. 6; Variant C:
Figs. 7, 8).
The isometric drawings show the building structures before and after the western
and choir extensions (Figs. 9, 10).
The elevations and
longitudinal sections of the choir were based on drawing elements by Erwin
Panofsky, which in turn are based mainly on Sumner, McNight, and Crosby. These
elements were modified considerably and adapted to the choir floor plan
variants.
In contrast to the aforementioned drawing elements, there is no
gallery level in the three-story elevation and the single ambulatory, but a
triforium instead (Figs. 2, 8),
Given the short construction period from 1140-1143 (Figs. 2, 8), it can be
assumed that the existing crypt, with its seven apse chapels, was not extended
as part of these works. It is only supposed that the existing crypt was
converted, as also described in the text by Suger, which contains no mention of
a new crypt or a substantial extension.
In the course of the 12th and 13th
centuries, the crypt also lost its function as a burial site and repository for
the relics of the saints (Frauke Stobbe).
A costly new crypt, such as that
which is in place today, would therefore have been redundant from the outset.
Suger: "Consulte siquidem decretum est illam altiori inequalem, que super
absidem sanctorum dominorum nostrorum corpora retinentem operiebat, remoueri
uoltam usque ad superficiem cripte cui adherebat, ut eadem cripta superioritatem
sui accedentibus per utrosque gradus pro pauimento offerret et in eminentiori
loco sanctorum lecticas auro et preciosis gemmis adornatas aduentantum obtutibus
designaret. Prouisum est etiam sagaciter, ut superioribus columpnis et arcubus
mediis, qui inferioribus in cripta fundatis superponerentur, geometricis et
arimeticis instrumentis medium antique testudinis ecclesie augmenti noui medio
equaretur nec minus antiquarum quantitas alarum nouarum quantitati adaptaretur
excepto illo urbano et approbato in circuito oratorium incremento, quo tota
clarissimarum uitrearum luce mirabili et continua interiorem perlustrante
pulcritudinem eniteret."
(Text in: Andreas Speer/Günther Binding (eds.), Abt
Suger von Saint-Denis, p. 224.)
Suger: "It was therefore deliberately decided to remove the vault unequal to the
higher one, which closed off the overhead apse (containing the bodies of the
saints, our patrons) down to the upper surface of the crypt to which it was
attached, so that to top of this crypt might serve as a floor to those
approaching via either of the two staircases and present the shrines of the
saints, adorned with gold and precious stones, to the eyes of those approaching
at the (now) somewhat elevated location. It was also ingeniously ensured that
through the upper columns and central arches, which were to be placed upon the
lower ones built in the crypt, the center of the old vault of the church would
be adapted, by geometrical and arithmetical means, to the center of the new
enlargement, and, likewise, that the dimensions of the old aisles should be
adapted to those of the new ones, apart from that elegant and approved extension
of the chapels surrounding them, by virtue of which the whole church was to be
aglow with the wonderful and sustained light of the luminous glass windows,
pervading the beauty of the interior."
(English translation of the German
translation by Andreas Speer/Günther Binding, Abt Suger von Saint-Denis, p.
225.)
Other examples of single ambulatories with apse chapels include the following:
Collegiate church of Mantes-le-Jolie, Collégiale Saint-Martin d'Étampes,
cathedral of Senlis, abbey church in Orbais-l’-Abbaye, cathedral of Meaux
(originally with only three apse chapels), abbey church of Saint-Rémi in Reims,
abbey church in Pontigny, cathedral of Soissons, abbey church of Mouzon,
Saint-Quentin basilica, cathedrals of Troyes, Reims, Bayeux, Cambrai, Tours,
Metz, and Beauvais, abbey church of Saint-Nicaise in Reims, cathedrals of
Amiens, Tournai, Clermont-Ferrand, Sées, Limoges, Narbonne, and Évreux, abbey
church Saint-Ouen in Rouen, cathedral of Orleans, cathedral of Saint-Étienne in
Nevers, eastern extension of Notre-Dame de La Charité-sur-Loire, abbey church of
Mont-Saint-Michel, Saint-Pierre d'Airvault, cathedral of Cologne, abbey churches
in Marienstatt, Altenberg cathedral, monastery church in Doberan, and many more
(Figs. 18-52).
In the cases of Cambrai cathedral (Fig. 65), Cologne
cathedral, the choir of Cluny III, Beauvais cathedral, Meaux cathedral, Saint
Vulvran d‘Abbeville,
the abbey of Mouzon
and the abbey of Lagny-sur-Marne, even the double side
aisles along the long choir towards the apse were designed as single
ambulatories with apse chapels (Fig. 33, Fig. 49).
This shows that the
single ambulatory with apse chapels was the standard apse.
Summary
Assessments of building structures, image sources, and documents do not point to
the presence of a double ambulatory in Abbot Suger's new choir.
The present
choir structure dates from the 19th century and, due to the arbitrary
restorations, made to it in the meantime, does not allow any conclusions to be
drawn about the original building.
There is no mention of two ambulatories in
Suger's writings. Suger himself saw his work in the context of traditional
continuity: "convenientia et cohaerentia antiqui et novi operis."
It is
possible that a mistake in the interpretation of the "columns" along the aisles
(prophets) led to the assumption that there was a second row of columns,
and thus a second ambulatory. In referring to these, however, Suger means the
pillar formations at the front of the chapels' dividing walls towards the
ambulatory and not a second free-standing row of columns; these formations are
also typical for other churches (e.g., Figs. 59-64).
Hans
Reinhardt’s
reconstruction of the new choir of Reims Cathedral (around the middle of the
12th century), which soon followed the new choir construction at Saint-Denis,
allows us to draw certain conclusions about the structure present at
Saint-Denis. Having taken part in the consecration of Saint-Denis in 1144, the
archbishop of Reims used the building as his model for the new choir in Reims
(Fig. 5). It stands to reason that the same masons' guild with the same master
builder was commissioned for the work, meaning that the choirs of Saint-Denis
and Reims may have been similar in appearance.
Based on the documentation
available pertaining to the reconstruction of the choir of Reims, it is possible
that Suger's choir looked the same (3 variants: Figs. 2, 3, 4, 6, 7, 8).
The
reconstruction by Hans Reinhardt shows the first choir bay after the
intersection with free-standing columns; this would also be conceivable for the
Suger choir. However, this pattern is not continued at the apse; there, we find
a single ambulatory with apse chapels, both in Reims and Saint-Denis and in
almost all other churches.
Even in
large, broader cathedrals, such as those in Cambrai and Cologne, after the
crossing the first double bays of the choir's side aisles were combined to form
a single ambulatory with apse chapels. Even
the floor plan of the largest church building of the time, Cluny II, had only
one ambulatory with apse chapels, although it had five aisles; the same was
later true of the floor plan of Amiens Cathedral.
The fact that double ambulatories were only built much later after the
construction of the new choir of Saint-Denis, and in much larger churches on top
of that, makes it unlikely that a double ambulatory was present in Saint-Denis
at such an early time.
The single apse with chapels remained the rule until
the 15th century. Even in the abbey of Saint-Étienne de Caen, in the apse of
which the upper part of the chapel partitions was broken up into columns with a
second vault in the 13th century, the lower part of the chapel retained the wall
partitions as lateral screens: here too there is no second ambulatory.
Furthermore, it is unrealistic with respect to the medieval construction process
to surmise that when the choir was renewed in the 13th century, the ten inner
choir columns and then the entire upper gallery were renovated in the new style
without the ambulatory vault also being rebuilt at the same time. The alleged
retention of a double ambulatory vault on this scale would not have been
feasible in the Middle Ages from a structural engineering point of view –
especially not for lesser building elements such as an ambulatory. In the Middle
Ages, existing building elements were not taken into consideration but simply
added to or rebuilt as required; according to today's aesthetic viewpoint, this
was often quite arbitrary and lacked reference to previous architectural styles.
Moreover, in the 12th century a double ambulatory would have done more harm
than good, since Masses at the altars could be held with fewer interruptions in
the apse chapels that were separated by wall partitions than in chapels that
were open at the sides; moreover, there was never a second ambulatory.
When the structure of the building is compared with that of other churches, it
is plausible to assume that the choir of Abbot Suger featured a single
ambulatory with apse chapels and not a double ambulatory in the period from 1140
to 1144.
In addition, there was probably no crypt extension on today's
scale.
Likewise, the western extension under Suger was rather limited, similar to that
at the cathedral of Reims in the 12th century. The present western extension
would not have been fitting due to its oversized dimensions and problems
regarding its attachment; it was likely only built in the 13th century.
What is perceived as the supposedly original double ambulatory of Suger's time
is the golden calf of art history that is repeated endlessly and unthinkingly,
designed by Viollet-le-Duc, who was accused of vandalisme restaurateur
(restoring vandalism). His motto was: "Restaurer un édifice, ce n'est pas
l'entretenir, le réparer ou le refaire, c'est le rétablir dans un état complet
qui peut n'avoir jamais existé à un moment donné." Eugène Viollet-le-Duc,
Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle – Tome 8.
The same creative transformation had already been carried out previously,
from 1840, at the Basilica of Sainte-Marie-Madeleine in Vézelay. There too,
Viollet-le-Duc had newly designed a second row of clustered pillars to be added
to an originally single ambulatory with apse chapels.
In conclusion, it can be stated that Suger's new choir building could not have
had a second row of free-standing columns. The newly-constructed choir of
Saint-Denis most likely looked like that of Reims Cathedral which was built
immediately after (Figs. 5, 5a) and for which Saint-Denis served as a model –
namely, a choir with one ambulatory and apse chapels, as was standard in
almost all churches before it and for a long time afterwards.
Dr.-Ing. Heinz Theuerkauf
Architect
Munich,
1st August
2023
See
also:
www.Gotik-Romanik.de
3,500 Romanesque and Gothic churches of the author
______________________________________
Saint-Denis in the 13th century
In the 13th century (1231-1281) a new building was constructed for which there
are no floor plans. The speculation that the alleged existing 12th-century
double ambulatory was preserved is completely unrealistic due to the complex
support measures this would have required. This amount of effort would have been
completely over the top for minor side aisles. In the Middle Ages, existing
building components were not taken into consideration, in contrast to the
sensitivity around this aspect in the present day, but were simply rebuilt in
the respective new style. For this reason, it can be assumed that the same floor
plan as the one used in the 12th century, the style of which was common in other
churches, was also used for the construction in the 13th century – a single
ambulatory with apse chapels. The elevation of the 13th century was 3-storied,
as can be seen from 15th century representations (e.g., Fig. 13).
Remodeling and new construction in the 16th century
The interior design of the building at the end of the 16th century differed
considerably from that in the 13th century (Fig. 14). An engraving of the
southern view by Claude Chastillon from the beginning of the 17th century also
shows a church that has changed significantly compared to the representation by
Belleforest (1575) (western towers, transept, apse). It is conceivable that the
church, which was destroyed during the Huguenot Wars (1562-1598) – Saint-Denis
was occupied by the Huguenots in 1567 – was rebuilt in the Renaissance style
during the second half of the 16th century under the influence of Catherine de
Medici (1519-1589) in conjunction with the new construction of the Rotonde des
Vallois (1568-86). The relevant floor plan by Félbien (approximately 1700) shows
an ambulatory with apse chapels and free-standing columns.
Redesign in the 19th century
After the tombs were desecrated in 1793, the reconstruction of part of the crypt
as an imperial burial ground, as well as some restorations, began in 1805 under
Napoleon Bonaparte (1769-1821). The restorations in the 19th century were
carried out without regard to the existing building elements: 1813-1819 by
Jacques Cellerier, 1813-1846 by François Debret, 1846-1879 by Eugène
Viollet-le-Duc. The restorers of the 19th century incorporated the 16th century
floor plan into their work.
Résumé
Abbot Suger's new choir was so altered so substantially at least three times, in
the 13th, 16th, and 19th century, that almost none of the original building
elements survived. The restorers of the 19th century freely recreated the layout
of the 16th century floor plan. There is no evidence that Suger's choir had a
similar layout. Therefore, the more plausible way of reconstructing the choir at
the time of Suger is to infer the layout from structural comparisons with
contemporary buildings, including the choir of Reims Cathedral which dates from
around the middle of the 12th century (Fig. 5). Accordingly, the layout consists
of a single ambulatory and apse chapels without free-standing columns along the
semicircular ambulatory.
If there had been a double ambulatory in Saint-Denis, similar double
ambulatories would surely have appeared in other buildings built immediately
after, but this is not the case.
It is incomprehensible why a 16th century floor plan, which was taken up once
again during restorations in the 19th century, should be projected back to the
12th century without solid evidence to support it.
Link >
http://www.fordham.edu/halsall/source/sugar.html (en)
The Book of Suger Abbot of St. Denis on What Was Done
During his Administration
one of two works by Suger concerning the abbey church of
St. Denis.
All of the work that has survived is reproduced here.
Link >
https://readtiger.com/https/sourcebooks.fordham.edu/halsall/source/sugar.html
______________________________________________________
On suppose encore aujourd'hui que la nouvelle
construction du chœur avec le déambulatoire
double et la crypte aurait duré seulement
3 ans (de 1140 à 1143).
Cette particularité temporelle sur les supposés plans
de base avec déambulatoire double
a été certes reconnue, mais n'a pas été expliquée de manière plausible ou
réaliste :
« L'architecte a dû être en avance sur son temps » se contente de dire Otto von
Simson. « Ce n'est pas un hasard si le déambulatoire de Saint-Denis s'allie au
style gothique de la nouvelle construction », affirme Peter Kurmann.
« L'étrange position contorsionnée et les multiples
irrégularités à l'intérieur de chacun des éléments… » font remarquer Jan van der
Meulen et Andreas Speer.
« Le chevet de Saint-Denis représente un bond en
avant formidable et on ne peut plus inattendu qui marque la rupture entre l’art
roman et l’art gothique. Compte tenu de son statut particulièrement exceptionnel
dans l’histoire de l’architecture médiévale, il pose dès lors en des termes peu
communs la question de ses antécédents et de ses origines. » (Jean Bony)
De 1231 à 1241, les dix piliers intérieurs sous le
mur haut de la nef du chœur sont censés avoir été échangés lors de la nouvelle
construction du transept nord et du chœur, ce qui est irréaliste selon Kimpel et
Suckale. On aurait seulement un peu retravaillé et réutilisé la dalle de
recouvrement. Le fait qu'on n'ait pas tout abattu, en 1231, mais seulement
« restauré » certaines parties est frappant. On semble les avoir rénovées avec
un procédé compliqué de renfort et de maintien des voûtes et des ogives que l'on
voulait absolument garder. (Kimpel/Suckale)
Jusqu'ici, une erreur s'était glissée dans les
recherches : On part du principe que la construction de Suger était similaire à
ce qu'on voit aujourd'hui, même si l'église a subi plusieurs reconstructions
majeures dans les siècles qui ont suivi. (Zirkelschluss) Viollet-le-Duc indique
à l'extérieur du chœur l'année de sa restauration, soit 1860 et 1861.
On aurait dû donne plus d’attention aux églises que Suger a érigées dans la
région immédiatement avant et après la nouvelle construction du cœur.
On ne trouve ni plans originaux, ni éléments
essentiels d'origine, ni même d'indices écrits dans le « De consecratione » de
Suger qui laisserait prétendre à un déambulatoire
double de
l'extension est.
Jusqu'ici, toutes les recherches ont été vaines pour trouver les plans qui
démontreraient l'ensemble de la construction au temps de Suger. Il n'existe que
des approches partielles et disparates sans vue globale et cohérente des plans
de base, coupes et perspectives (voir :
www.Gotik-Romanik.de :
Saint-Denis, Basilique). Il n'y a qu'à observer l'énorme contrefort entre les
chapelles pour sombrer dans l'incompréhension, alors que l'on sait qu'au temps
de Suger, cette technique architecturale n'existait pas encore.
Un
déambulatoire double
à l'époque de Suger n'est donc qu'une hypothèse non-fondée due, sans doute, à
une erreur de compréhension dans la traduction des textes de Suger. Ainsi des
éléments architecturaux se sont ajoutés par simple supposition
— une deuxième
rangée de piliers indépendante de la première
— ce qui a généré, par le même fait, un
deuxième déambulatoire. On peut tirer de plus solides conclusions sur la
construction de Suger en comparant l'analyse de la structure avec celles des
églises construites à la même époque. Par exemple avec le nouveau cœur érigé
immédiatement après la construction de Suger et l'aile ouest de la cathédrale de
Reims vers le milieu du XIIe siècle. Pourquoi le petit chœur de Saint-Denis
aurait-il eu besoin d'un déambulatoire double ?
Contre un supposé déambulatoire double hors de son
temps, qui aurait non seulement été inutile, mais qui aurait de plus perturbé
les fonctions oratoires, on peut appliquer la phrase de Johann Amos Comenius :
« Natura et Ars nusquam saltum faciunt, nusquam fecerunt. » (La nature et l'art
ne font nulle part un saut, ils ne l'ont jamais fait nulle part.)
Construction
Il
ne reste que des rudiments du chœur de Suger (1140-1144).
Même les fenêtres du déambulatoire ont été
énormément modifiées lors des restaurations du XIXe siècle.
Aujourd'hui, on a un édifice qui a été complètement
rénové au XIXe siècle, entre autres par François Debret (1813-1846) et Eugène
Viollet-le-Duc (1846-1879) qui, d'après ses propres aveux, n'était pas un
restaurateur qui s'efforçait de garder les structures d'origine mais qui
laissait libre cours à ses propres idées. Les édifices qu’il a rénovés avaient
ensuite une toute autre apparence.
Dans la reconnaissance de l'histoire de l'art, on
décrit seulement un chœur qui a été en travaux plusieurs fois, en outre, au
XIXe siècle lors d'une restauration arbitraire et présumée comme « originale ».
Selon Jan van der Meulen et Andreas Speer, encore aujourd'hui, l'architecture du
XIIIe siècle saute aux yeux.
Si, en 1231, les parties
supérieures du chœur de l'édifice de Suger étaient à ce point endommagées
qu'elles aient dû être remplacées, c'est improbable que seules les prétendues
voûtes et ogives du déambulatoire aient été considérées comme dignes d'être
conservées, par surcroit, avec des moyens techniques à peine réalisables.
On ne voulait pas nécessairement préserver les
voûtes. On a donc probablement reconstruit toute l'église à neuf durant le
XIIIe siècle (surtout durant cette période : 1231-1281) en style gothique, et
même sur ces plans de base, on suppose plutôt un déambulatoire
simple qu'un
double. Au Moyen
Âge, on ne tenait pas compte des parties existantes des structures. Les
bâtiments étaient simplement rénovés selon le style en vogue et avec les
nouvelles avancées technologiques en matière de construction, et ce, sans se
soucier de l'homogénéité avec les parties existantes.
On suppose que le massif occidental fut construit dans ses dimensions actuelles
pendant la reconstruction du XIIIe siècle. Le massif occidental construit par
Suger était plutôt petit, ajusté et adossé à la nef carolingienne. Exactement
comme il l'avait déjà fait avec celui de la cathédrale de Reims (Fig. 5,
Fig. 5a, Fig. 10) au milieu du XIIe siècle. Ainsi pouvait-il mieux le raccorder
à la nef carolingienne sans utiliser de pose en délit.
Le déambulatoire
double est sans doute apparu pendant la
restructuration survenue entre 1575 et le début du XVIIe siècle.
Origines des dessins
Le
plus vieux plan d'ensemble avec un déambulatoire double date d'environ 1700 et a
été réalisé par Jules Hardouin-Mansart et Robert de Cotte. (Fig. 16) Le
rétrécissement de la travée du chœur par rapport à la longue nef est atypique.
Ils ne vont pas ensemble. Un plan d'ensemble datant de 1700 ne peut pas être
utilisé comme un plan du XIIe siècle.
Au milieu du XIIe siècle,
les déambulatoires doubles n'étaient pas habituels. Ils étaient même rares
(Fig. 53-58).
Une vue extérieure de Belleforest (1575) ne montre
pas l'achèvement du chœur dans la toiture dans une forme continue correspondant
à la première travée est de la
croisée du transept, mais un achèvement du chœur
décalé vers le bas. (Fig. 11)
La reproduction de Claude Chastillon au début du
XVIIe siècle (Fig. 12) montre l'achèvement du chœur de manière continue et
homogène à la même hauteur que le toit principal. Cela signifie qu'il a dû être
modifié entre 1575 et le début du XVIIe siècle.
Dans des vues intérieures du
XVe et du XVIe siècles, l'achèvement du chœur est aussi différent :
– la représentation du maître de Saint Gilles au
XVe siècle montre le chœur transformé comme au XIIIe siècle. (Fig. 13)
– une estampe qui représente la soi-disant
« communion » d'Henri IV en 1593
montre un réaménagement de l'église. (Fig. 14)
Les écrits de l'abbé Suger : « De consecratione »
À propos du déambulatoire, Suger écrit : « … nec
minus antiquarum quantitas alarum nouarum quantitati adaptaretur excepto illo
urbano et approbato in circuitu oratorium incremento, quo tota clarissimarum
uitrearum luce mirabili et continua interiorem perlustrante pulcritudinem
eniteret. »
« … et non moins la taille
des anciennes nefs soit adaptée à celle des nouvelles, en plus de
l'agrandissement élégant et approuvé des chapelles tout autour, par lequel
l'ensemble de
l'église devrait briller de la merveilleuse lumière ininterrompue des vitraux
brillants, lorsque celle-ci brillait par la beauté de l'intérieur. »
(Andreas Speer et Günther Binding (Éd.), Abbé Suger de Saint-Denis, p. 225).
« … et la taille des anciennes nefs devrait être
adaptée à celle des nouvelles, à l'exception de l'agrandissement des chapelles
du déambulatoire, qui a reçu un accueil favorable et qui a permis à l'ensemble
de l'espace de se révéler dans toute sa splendeur grâce à la merveilleuse
lumière ininterrompue qui a fait ressortir la beauté de l'intérieur »
(Jan van der Meulen et
Andreas Speer)
« que l'extension des nouvelles nefs correspondrait à
celle des anciennes, sans compter ces splendides et excellentes annexes de
chapelle dans le déambulatoire, qui devaient faire briller tout l'espace dans la
beauté merveilleuse et uniformément éclairante de l'intérieur de leurs vitraux
avec les représentations sacrées... »
(Ernst Gall)
De plus, Suger écrit : « Medium quippe duodecim
columpne duodenarium apostolorum exponentes numerum, secundario uero totidem
alarum columpne prophetarum numerum significantes altum repente subrigebant
edificium iuxta apostolum spiritualiter edificantem »
(Andreas Speer/Günther
Binding (éd.), Abt Suger von Saint-Denis, p. 228)
« Or,
au milieu, douze piliers représentant le nombre des douze apôtres, et sur la
deuxième ligne, autant de piliers représentant le nombre des prophètes,
élevèrent brusquement l'édifice, comme le dit l'apôtre, construisant de manière
spirituelle »
(Andreas Speer/Günther Binding (éd.), Abt Suger von Saint-Denis, p. 229)
« Au
centre, 12 colonnes, correspondant au nombre des apôtres, et, autant dans les
nefs latérales, marquant le nombre des prophètes, élevaient le sommet du
bâtiment… »
(Ernst
Gall)
Lesdites colonnes de la nef
latérale doivent être comprises comme la représentation de l'intérieur de la
cloison des piliers entre l'absidiole et le déambulatoire, et non comme des
colonnes autonomes qui forment un deuxième déambulatoire.
Les représentations de demi-colonnes ou de colonnes fasciculées à l'intérieur de
l'absidiole sont aussi à interpréter comme colonnes dans le langage commun.
Elles ont une forme spéciale à cet endroit comme dans d'autres églises.
(Fig. 59-64) Dans les déambulatoires contemporains de Saint-Austremoine
d'Issoire et de Notre-Dame d'Orcival, elles sont même représentées comme des
piliers autonomes.
Il semble qu'une mauvaise interprétation lors de
l'attribution de termes et d'éléments de construction (apôtres et piliers
autonomes) ait
conduit à l'hypothèse d'un second
déambulatoire à l'époque de Suger.
C'est d'abord un plan d'ensemble de 1700 (plan Félibien) qui montre l'église
Saint-Denis reconstruite à plusieurs reprises avec un déambulatoire double.
(Fig. 16)
Au
XVIIe siècle, l'église Saint-Nicolas-des-Champs à Paris a aussi un
déambulatoire double.
Dans le
De consecratione de
Suger, on ne trouve aucune indication d'un déambulatoire double. On parle plutôt
de la grandeur équivalente de la nef et de nouvelle construction du chœur, ainsi
que de circuitu oratorium,
c'est-à-dire de l'absidiole. On ne pourrait pas appliquer cette description à un
déambulatoire double, car il s'agirait alors d'un agrandissement considérable de
la nef latérale du chœur. La description de Suger confirme davantage un
déambulatoire simple avec une absidiole.
Comparaison avec les structures d'églises construites après 1144
Avant la nouvelle construction du chœur de Suger, il
existait déjà des exemples de déambulatoires simples avec chapelles
circulaires :
Cluny III, Saint-Étienne de Nevers, Notre-Dame de Beaune, Notre-Dame-du-Port de
Clermont-Ferrand, Saint-Victor et Sainte-Couronne d'Ennezat, Sacré-Cœur de
Paray-le-Monial, Saint-Philibert de Tournus, Saint-Étienne de Vignory,
Sainte-Foy de Conques, Saint-Nectaire, Saint-Pierre et Saint-Caprais de Mozac,
Notre-Dame d'Orcival, Saint-Pierre d'Airvault, Saint-Pierre de Chauvigny,
agrandissement du chœur de Notre-Dame de la Charité-sur-Loire et
Saint-Austremoine d'Issoire.
La comparaison des
structures avec celles de monuments sacrés réalisés directement après est
concluante. De nombreux évêques, qui peu après ont fait construire leurs propres
églises selon le modèle de Saint-Denis, avaient participé à l'inauguration de
Saint-Denis. Étaient présents à l'inauguration du chœur de Saint-Denis, le roi,
cinq archevêques, 18 évêques, un envoyé du pape, plusieurs abbés d'autres
monastères, ainsi que de nombreux princes et souverains.
Il est donc intéressant d'examiner les constructions
des églises que ces derniers ont effectuées par la suite et en faire des
déductions avec le chœur de Saint-Denis.
Il est digne d'attention que Villard de Honnecourt
ait représenté dans le plan d'ensemble de la cathédrale de Cambrai, qui
entre-temps a été détruite, la double nef latérale du chœur après la croisée du
transept à l'extrémité est du déambulatoire comme un déambulatoire simple avec
une absidiole. (Fig. 33) Cela montre clairement que, même avec un large chœur
aménagé avec deux nefs latérales, l'extrémité du chœur avait seulement un
déambulatoire simple, et pas de déambulatoire double.
Des déambulatoires doubles ont été construits au
cours du XIIIe siècle et sont associés à des tailles sensiblement supérieures ou
à d'autres coupes transversales (cathédrales de Bourges, Fig. 53 ; du Mans,
Fig. 54 ; de Chartres, Fig. 55 ; de Coutances, Fig. 56).
Il existe un schéma original du plan du chœur
(environ 1320-1330) de la cathédrale de Paris avec un déambulatoire double.
(Fig. 58)
Le standard habituel des plans de chœurs construits
vers 1140 ou plus tard représente dans tous les cas comparables un déambulatoire
simple avec une absidiole.
Ce type de déambulatoire a été appliqué peu après la
nouvelle construction du chœur de Saint-Denis à d'autres églises :
1) Schéma de l'abbatiale de
Saint-Germain-des-Prés
à Paris :
Nouvelle construction du chœur vers 1163, consacré par le pape Alexander III.
(Fig. 21)
Ce plan a été utilisé pour la reconstruction de Saint-Denis sous une forme
modifiée
correspondant à la longue nef carolingienne. (Variante A : Fig. 3, vue
d'ensemble Fig. 2)
La nouvelle construction du chœur de Saint-Denis pourrait avoir ressemblé à
cela :
2) Schéma de la cathédrale de
Noyon :
construction du nouveau chœur, environ de 1148 à 1165 (début des travaux selon
Ed. Picard, environ en
1148).
Selon Meulen/Speer/Polk, la construction de l'aile est de la cathédrale de Noyon
aurait précédé celle de Suger.
Le plan de ce chœur
(Fig. 20) a été modifié pour être adapté (variante B : Fig. 6) à la
construction carolingienne de Saint-Denis (nef centrale voûtée en 6 parties ;
voûtes et
fenêtres du chœur de la chapelle, escalier en colimaçon).
Ce plan est aussi envisageable pour le chœur de
Saint-Denis.
3) La cathédrale de
Reims vers le
milieu du XIIe siècle ; reconstruction d'Hans Reinhardt (Fig. 5). Ce schéma a
été remanipulé (escalier en
colimaçon tiré vers l'intérieur et d'autres
travées voûtées de la chapelle du chœur) et adapté à la longue nef
carolingienne.
(Variante C : Fig. 7, 8).
L'archevêque de Reims, Samson de Mauvoisin (en
fonction de 1140 à 1160) avait participé à l'inauguration du nouveau chœur de
Saint-Denis en 1144 :
« Reuertentes
igitur ad ecclesiam et per gradus ad altare superius quieti sanctorum destinatum
ascendentes super antiquum altare pignoribus sanctorum repositis de noua ante
nouam eorom sepulturam consecranda agebatur principali ara, quam domino Remensi
archiepiscopo Samsoni imposuimus consecrandam. »
(Andreas Speer/Günther Binding (éd.), Abt Suger von Saint-Denis, p. 246)
« Ils se tournèrent donc à nouveau vers l'église, et
montèrent par des marches à l'autel principal, qui était destiné à être le lieu
de repos des saints ; et comme les reliques des saints étaient déposées sur
l'ancien autel, ils se tournèrent vers la consécration du nouvel autel principal
devant leur nouveau lieu de sépulture, que nous avons chargé le seigneur
archevêque Samson de Reims de consacrer. »
(Andreas Speer/Günther Binding (éd.), Abt Suger von
Saint-Denis, p. 247)
Samson pourrait donc avoir commandé la construction
du nouveau chœur de Reims au milieu du XIIe siècle à l'instar de Saint-Denis.
Comme le plan de Reims est connu grâce à Hans Reinhardt (Fig.5), le chœur de
Saint-Denis pourrait aussi avoir ressemblé à ceci : avec
un simple
déambulatoire et des chapelles à couronnes.
Construction carolingienne et élargissement vers
l'ouest de Saint-Denis
Pour la reconstruction de l'édifice carolingien de
Saint-Denis (Fig. 1), les résultats des fouilles de Crosby au XIXe siècle en
constituent la base.
Pour la vue d'ensemble, les plans d'autres églises carolingiennes de Philippe
Gavet ont été utilisés et modifiés. (Fig. 2) On a choisi des rangées continues
de colonnes. Il se pourrait que le transept carolingien, tout comme celui de
Reims, ait été plus long en direction nord-sud.
Pour l'élargissement vers l'ouest (1137-1140), une
reproduction dont la longueur et la forme sont réduites par rapport à l'état
actuel de l'édifice a été dessinée. Pour cela, le modèle a été la reconstruction
de la cathédrale de Reims de Hans Reinhardt. (Fig. 5) Le massif occidental
actuel ne s'intègre pas à l'ancienne nef carolingienne dans son extension et sa
connexion ; la connexion homogène fait défaut et la proportion n'est pas non
plus adaptée à la nef carolingienne. L'extension ouest de Suger n'a pas non plus
été conçue en vue d'une nouvelle nef ultérieure, mais, comme à Reims, pour
s'harmoniser avec la nef carolingienne existante.
Nouveau chœur de l'abbé Suger avec un déambulatoire
simple
Pour le plan de Saint-Denis, trois variantes de la longue nef carolingienne ont
été appliquées. (Variation A : Fig. 2, 3, 4 ; Variation B : Fig. 6 ; Variation
C : Fig. 7, 8)
L'isométrie montre les structures du bâtiment avant
et après l'extension de l'ouest et du chœur. (Fig. 9,10)
Pour les vues d'ensemble et pour la section longitudinale du chœur, les plans
d'Erwin Panofsky étaient disponibles. Cependant, ils étaient imputés à Sumner,
McNight, Crosby. Ces éléments ont été énormément modifiés et adaptés aux
variantes des plans du chœur.
À l'opposé des plans cités ci-dessus, il n'existe pas
de niveaux pour la galerie dans les plans à 3 niveaux avec déambulatoire simple,
mais simplement un triforium. (Fig. 2 et 8)
Un élargissement de la crypte avec sept absidioles
n'a pas été adopté, entre autres à cause de la courte durée de construction (de
1140 à 1143). (Fig. 2 et 8) On a probablement simplement rénové la crypte déjà
existante, comme Suger le décrit dans ses textes. On ne parle pas de l'agrandir
ni d'en construire une nouvelle.
Au cours du XIIe et XIIIe siècle, la crypte a aussi
perdu ses fonctions de sépultures et lieu de préservation des reliques sacrées.
(Frauke Stobbe)
Il aurait donc été, à
cette époque, inutile de procéder à une fastidieuse reconstruction de la crypte,
telle qu'on la suppose de nos jours.
Suger : « Consulte siquidem
decretum est illam altiori inequalem, que super absidem sanctorum dominorum
nostrorum corpora retinentem operiebat, remoueri uoltam usque ad superficiem
cripte cui adherebat, ut eadem cripta superioritatem sui accedentibus per
utrosque gradus pro pauimento offerret et in eminentiori loco sanctorum lecticas
auro et preciosis gemmis adornatas aduentantum obtutibus designaret. Prouisum
est etiam sagaciter, ut superioribus columpnis et arcubus mediis, qui
inferioribus in cripta fundatis superponerentur, geometricis et arimeticis
instrumentis medium antique testudinis ecclesie augmenti noui medio equaretur
nec minus antiquarum quantitas alarum nouarum quantitati adaptaretur excepto
illo urbano et approbato in circuito oratorium incremento, quo tota
clarissimarum uitrearum luce mirabili et continua interiorem perlustrante
pulcritudinem eniteret. »
(Andreas Speer/Günther Binding (éd.), Abt Suger von Saint-Denis, p. 224)
Suger : « Il fut donc consciencieusement décidé
d'enlever la voûte irrégulière qui fermait l'abside du haut (qui contenait les
corps des saints, nos seigneurs), jusqu'à la couverture supérieure de la crypte
à laquelle elle adhérait, de sorte que cette crypte pouvait offrir son extrémité
supérieure comme plancher à ceux qui s'approchaient par les deux escaliers, et
dans ce lieu (maintenant) quelque peu surélevé, les sanctuaires des saints,
ornés d'or et de pierres précieuses, étaient exposés aux regards de ceux qui
s'approchaient. De plus, il a été judicieusement prévu que, par les colonnes
supérieures et les arcs centraux qui devaient être superposés aux arcs
inférieurs basés dans la crypte, le centre de l'ancienne voûte de l'église soit
ajusté par des dispositifs géométriques et arithmétiques au centre du nouvel
agrandissement et que la taille des anciennes nefs ne soit pas inférieure à
celle des nouvelles, outre l'agrandissement élégant et approuvé des chapelles
alentour par lequel toute l'église devait briller de la merveilleuse et
ininterrompue lumière des vitraux brillants lorsque celle-ci brillait à travers
la beauté de l'intérieur. »
(Andreas Speer/Günther Binding (éd.), Abt Suger von Saint-Denis, p. 225)
D'autres exemples pour les types de construction avec
un déambulatoire simple
et une absidiole sont :
l'église collégiale de Mantes-la-Jolie, l'église
collégiale Saint-Martin d'Étampes, la cathédrale de Senlis, l'église abbatiale
d'Orbais-l'-Abbaye, la cathédrale de Meaux (à l'origine avec seulement
3 absidioles), l'église abbatiale de Saint-Rémi à Reims, l'église abbatiale de
Pontigny, la cathédrale de Soissons, l'église abbatiale de Mouzon, la basilique
de Saint-Quentin, les cathédrales de Troyes, Reims, Bayeux, Cambrai, Tours,
Metz, Beauvais, l'église abbatiale de Saint-Niçaise à Reims, les cathédrales
d'Amiens, Tournai, Clermont-Ferrand, Sées, Limoges, Narbonne, Évreux, l'église
abbatiale de Saint-Ouen à Rouen, la cathédrale d'Orléans, la cathédrale de
Nevers, l'église abbatiale du Mont-Saint-Michel, la cathédrale de Cologne,
l'église abbatiale de Marienstatt, le dôme d'Altenberg, l'église abbatiale de
Doberan et beaucoup d'autres (Fig. 18-52).
Pour les cathédrales de Cambrai (Fig. 65), le dôme de
Cologne, le chœur de Cluny III, la cathédrale de Beauvais, la cathédrale de
Meaux, Saint-Vulfran d'Abbeville, l'abbaye de Lagny-sur-Marne et l'abbaye
Saint-Sauveur de Redon, même les doubles nefs latérales à partir du chœur
jusqu'à son aboutissement ont été représentées avec un déambulatoire
simple et une
absidiole. (Fig. 33 et Fig. 49) Tous ces exemples démontrent qu'un déambulatoire
simple avec
absidiole était la norme à l'époque.
Récapitulatif
Les interprétations des constructions, des sources
d'images et des écrits ne donnent aucun indice pour un déambulatoire double dans
la nouvelle construction du chœur de l'abbé Suger.
La structure actuelle du chœur date du XIXe siècle et
ne permet pas de reconstituer la construction initiale à cause des rénovations
arbitraires.
Dans les
écrits de Suger, on ne parle pas d'un deuxième déambulatoire. Suger lui-même
voyait son œuvre dans une continuité traditionnelle. « convenientia et
cohaerentia antiqui et novi operis ».
Il est possible qu'une
erreur d'interprétation des prétendues colonnes (prophètes)
de la nef latérale ait conduit à l'hypothèse d'une
deuxième rangée de
colonnes, et par le fait même, à un déambulatoire double. Cependant, on parle
ici des reproductions des colonnes à l'intérieur des aboutissements des
chapelles du déambulatoire, et pas d'une deuxième rangée de colonnes. Ces
formations sont aussi typiques dans d'autres églises. (Fig. 59-64)
La reconstruction du chœur
de la cathédrale de Reims par Hans Reinhardt vers le milieu du XIIe siècle nous
permet de tirer des conclusions sur la reconstruction de Saint-Denis qui a suivi
tout de suite après. L'archevêque de Reims ayant assisté à l'inauguration de
Saint-Denis en 1144, il y aura trouvé un modèle pour la construction du nouveau
chœur de Reims. (Fig. 5) On peut en conclure que les mêmes compagnons avec le
même architecte ont été commissionnés et que le chœur de Saint-Denis et celui de
Reims pourraient avoir été semblables.
La reconstruction du chœur de Reims nous suggère que
le chœur de Suger a pu lui ressembler (3 variantes : Fig. 2, 3, 4, 6, 7, 8).
La reconstruction de H. Reinhardt montre les
premières travées du chœur après la croisée du transept avec des colonnes
indépendantes ; ceci serait aussi envisageable pour le chœur de Suger. Ce schéma
ne se poursuit pas dans l'achèvement du chœur ; là, il existe un déambulatoire
simple avec une absidiole aussi bien à Reims qu'à Saint-Denis ainsi que dans
presque toutes les autres églises.
Même pour les cathédrales qui sont plus larges, comme
celles de Cambrai et de Cologne, les premières colonnes doubles de la travée de
la nef latérale du chœur ont été regroupées dans les déambulatoires de la partie
est et forment ainsi un seul
déambulatoire avec des absidioles. Le plan de base de la plus grande église de
l'époque, Cluny II, bien que possédant cinq allées jusqu'au déambulatoire, ne
comporte cependant qu'un seul
déambulatoire avec absidioles ; le plan de base de la cathédrale d'Amiens
également.
Le fait que les
déambulatoires à double chœur ne soient apparus que beaucoup plus tard après la
construction du nouveau chœur à Saint-Denis et de plus, dans des églises
beaucoup plus grandes, fait qu'un déambulatoire double aussi précoce à
Saint-Denis semble peu probable.
Jusqu'au XVe siècle, l'aboutissement simple du chœur
avec des absidioles reste la règle. Même dans l'abbaye de Saint-Étienne à Caen,
où, pendant le XIIIe siècle, les cloisons supérieures de la chapelle ont été
transformées en colonnes avec une seconde voûte, les cloisons de la partie
inférieure de la chapelle forment toujours un écran latéral ; ici non plus, il
n'y a pas de déambulatoire.
De plus, il n'est pas
réaliste avec les moyens techniques du Moyen Âge que les 13 colonnes intérieures
et l'ensemble des claires-voies aient été remplacées dans un nouveau style,
sans, en même temps, rebâtir les voûtes du déambulatoire. La prétendue
conservation d'une double voûte à cette échelle n'aurait pas été possible au
Moyen Âge du point de vue de l'ingénierie du bâtiment, et certainement pas pour
des éléments auxiliaires tels qu'un déambulatoire. Au Moyen Âge, on ne tenait
pas compte des éléments de construction existants. On procédait plutôt à de
nouveaux ajouts ou à des modifications selon les besoins ; selon la perception
esthétique actuelle, cela se faisait de manière tout à fait arbitraire et sans
égards aux styles architecturaux précédents.
Un déambulatoire à double
chœur au XIIe siècle aurait fait plus de mal que de bien, car les messes aux
autels pouvaient être célébrées plus facilement dans les chapelles divisées par
des cloisons murales que dans les chapelles latérales ouvertes ; de plus, il n'y
a jamais eu de second
déambulatoire.
En comparant la structure avec celle d'autres
églises, on peut supposer que le chœur de l'abbé Suger, dans la
période 1140-1144, était un déambulatoire
simple avec une absidiole et
non un déambulatoire double.
De plus, il n'y avait probablement pas non plus d'extension de la crypte à
l'échelle actuelle.
De même, l'extension vers l'ouest sous Suger a été plutôt réduite comme à la
cathédrale de Reims au XIIe siècle. L'actuelle extension occidentale n'est pas
adaptée en raison de sa surdimension et de problèmes de connexion avec
l'ancienne nef carolingienne, elle n'a probablement été construite qu'au
XIIIe siècle.
Ce qui est considéré comme un double chœur
ambulatoire prétendument original de l'époque de Suger est le
veau d'or sans
cesse répété de l'histoire de l'art, conçu par Viollet-le-Duc, qui est aussi
appelé vandalisme restaurateur.
Sa devise était : « Restaurer un édifice, ce n'est pas l'entretenir, le réparer
ou le refaire, c'est le rétablir dans un état complet qui peut n'avoir jamais
existé à un moment donné. » Eugène Viollet-le-Duc,
dictionnaire raisonné de l’architecture française du
XIe au XVIe siècle — tome 8.
Une transformation
créative similaire avait été faite auparavant
à la basilique Sainte-Marie-Madeleine de Vézelay à partir de 1840. Là aussi,
Viollet-le-Duc avait redessiné une deuxième rangée de piliers à partir d'un
déambulatoire simple
avec absidiole.
On peut en conclure que le nouveau chœur de Suger
n'aurait pas pu avoir une deuxième rangée de colonnes indépendantes. Le nouveau
chœur de Saint-Denis ressemblait probablement au nouveau chœur de la cathédrale
de Reims (Fig. 5, 5a), pour lequel Saint-Denis a servi de modèle, à savoir avec
un déambulatoire simple
et une absidiole comme il en était la norme à cette époque, et pendant longtemps
encore, et ce, pour presque toutes les églises.
Dr.-Ing.
Heinz Theuerkauf
Architecte
Munich, 12.2.2021
Voir aussi :
www.Gotik-Romanik.de
(3 500 églises romanes gothiques)
______________________________________
Saint-Denis au
XIIIe siècle
Au cours du XIIIe siècle (1231-1281), il y eut une
nouvelle construction pour laquelle il n'existe aucun document ni plan de base.
L'hypothèse selon laquelle le double déambulatoire du XIIe siècle aurait dû être
préservé est totalement irréaliste en raison des mesures onéreuses de
renforcement nécessaires à cet effet. Cette dépense aurait été tout à fait
excessive pour les allées secondaires subordonnées. Au Moyen Âge, les éléments
de construction existants n'étaient pas pris en considération tels que nous le
faisons aujourd'hui, mais étaient simplement reconstruits dans le nouveau style.
C'est pourquoi, pour la construction du XIIIe siècle, il faut supposer le même
plan de base que celui qui existait déjà au XIIe siècle et qui était habituel
dans d'autres églises — un déambulatoire
simple avec des absidioles. L'élévation du
XIIIe siècle était à trois étages ; on peut le voir dans les illustrations du
XVe siècle. (p. ex. Fig. 13)
Rénovation et nouveaux bâtiments au XVIe siècle
L'aménagement intérieur à la fin du XVIe siècle était sensiblement différent de
celui du XIIIe siècle. (Fig. 14) Une gravure de Claude Chastillon au début du
XVIIe siècle montre également une église qui a beaucoup changé (tours ouest,
transept, fin du chœur) par rapport à la représentation de Belleforest (1575).
On peut imaginer que l'église détruite par les guerres huguenotes (1562-1598) —
Saint-Denis a été occupée par les huguenots en 1567 — a été remodelée dans le
style Renaissance dans la seconde moitié du XVIe siècle sous l'influence de
Catherine de Médicis (1519-1589), en même temps que la construction de la
rotonde des Valois (1568-86). Le plan de Félibien (vers 1700) montre une galerie
de chœur avec des absidioles et des colonnes autoportantes.
La restructuration au XIXe siècle
Après que des tombes aient été profanées en 1793,
Napoléon Bonaparte (1769-1821) commanda, en 1805, la conversion d'une partie de
la crypte en lieu de sépulture impérial.
Les restaurations du XIXe siècle ont été
faites sans considération pour l'inventaire : 1813-1819 par Jacques
Cellerier, 1813-1846 par François Debret, 1846-1879 par Eugène Viollet-le-Duc.
Les restaurateurs du XIXe siècle ont tenté de reconstituer le plan de base du
XVIe siècle.
Résumé
Le nouveau chœur de l'abbé Suger a été modifié au moins trois fois, soit au
cours des XIIIe, XVIe et XIXe siècles, de sorte que la structure originale du
bâtiment n'a pratiquement pas été conservée. Les restaurateurs du XIXe siècle
ont librement recréé la disposition du plan de base du XVIe siècle. Rien ne
prouve que la chorale de Suger avait un plan similaire. Par conséquent, la
manière la plus plausible de reconstruire le chœur à l'époque de Suger est une
déduction par des comparaisons structurelles avec des bâtiments contemporains,
dont le chœur de la cathédrale de Reims vers le milieu du XIIe siècle (Fig. 5).
On suppose donc qu'il s'agit d'un déambulatoire simple et d'une absidiole, sans
colonnes indépendantes sur le déambulatoire semi-circulaire.
Si un déambulatoire double avait existé à Saint-Denis, il aurait dû être utilisé
dans d'autres bâtiments situés aux alentours, mais ce n'est pas le cas.
Il est incompréhensible qu'un plan de base du XVIe siècle, repris au XIXe siècle
lors de restaurations, soit rapporté au XIIe siècle sans preuve solide.
Lien :
Abbé Suger sur la nouvelle construction de l'église abbatiale Saint-Denis.
Traduction
allemande de Ernst Gall : Die gotische Baukunst in Frankreich und Deutschland,
Teil I, S. 99 -113 (Braunschweig 1955).
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Abt Sugers Abteikirche Saint-Denis mit einfachem Chorumgang
und Kranzkapellen.
Kein doppelter Chorumgang.
Es wurde bisher ohne Nachweise angenommen, dass in nur dreijähriger Bauzeit (1140-43) der Chorneubau mit einem doppelten Chorumgang und einer Krypta entstanden sein soll.
Die zeitliche Besonderheit des angenommenen Grundrisses mit
doppeltem Chorumgang wurde
in der Forschung zwar erkannt, konnte aber aufgrund der falschen Annahmen nicht
erklärt werden.
Der Architekt soll seiner Zeit weit voraus gewesen sein. (Otto von Simson)
Nicht
von ungefähr passt der Chorumgang von Saint-Denis zum hochgotischen Neubau.
(Peter Kurmann)
"Die merkwürdig verrenkte Disposition und die vielfältigen Unregelmäßigkeiten
innerhalb der einzelnen Bauglieder ...". (Jan van der Meulen und Andreas
Speer)
"Im Hinblick auf die sehr außergewöhnliche Position als bedeutender
und sehr unerwarteter Sprung nach vorne, der die Trennung zwischen Romanik und
Gotik kennzeichnet, stellt die Chorapsis von Saint-Denis in unüblicher Art
das Problem seines Vorbildes und seiner Entstehung dar." (Jean Bony)
Konstruktiv unrealistisch meinen Kimpel und Suckale, es sollen um 1231 bis um 1241 beim Neubau des nördliches
Querhauses und des Chores sämtliche zehn inneren Stützen unter der
Hochschiffwand des Chores ausgetauscht worden sein. Nur die Deckplatten hätte
man etwas abgearbeitet wieder verwendet … dass man 1231 aber nicht alles abriss,
sondern Teile „restaurierte“ ist auffällig …, man soll sie in einem
komplizierten Verfahren der Abstützung und Beibehaltung der Gewölbe und Rippen,
die man unbedingt bewahren wollte, erneuert haben.
In der bisherigen Forschung besteht ein gemeinsamer Fehler: Man geht für den
Sugerbau von einer ähnlichen Konstruktion aus, wie sie aktuell zu sehen ist,
obwohl die Kirche in den nachfolgenden Jahrhunderten mehrfach und wesentlich
umgebaut worden ist (Zirkelschluss). Die Restauration von Viollet-le-Duc zeigt
außen am Chorabschluss das Jahr der Entstehung, nämlich
1860 und 1861.
Nicht ausreichend gewürdigt werden die unmittelbar vor und nach dem Chorneubau Sugers errichteten Kirchen in der Region.
Für einen doppelten Chorumgang der Osterweiterung Sugers gibt es weder ursprüngliche Pläne noch wesentliche ursprüngliche Bauteile oder schriftliche Hinweise in Sugers "De consecratione".
Es gibt in der bisherigen Forschung keine Pläne, die den gesamten Bau zur Zeit Sugers aufzeigen. Es gibt nur unterschiedliche Teilansätze, ohne schlüssige Gesamtdarstellung von Grundrissen, Schnitten und Perspektiven (siehe www.Gotik-Romanik.de: Saint-Denis, Basilique). Das konstruktive Unverständnis der Verfasser zeigt allein schon die Darstellung der weit ausladenden Strebepfeiler zwischen den Kapellen, obwohl es zur Zeit Sugers und lange danach noch keine äußeren Strebesysteme gab.
Ein doppelter Chorumgang zur Zeit Sugers ist also nichts
weiter als eine unbegründete Spekulation, die vermutlich auf einem
Verständnisfehler bei der Übersetzung des Sugertextes besteht, indem man einen
falschen Bezug von Text und vermuteten Bauteilen – eine zweite, frei
stehende Säulenreihe
–
herstellt, und dadurch phantasievoll aber verständnislos einen zweiten Chorumgang generiert.
Solidere Rückschlüsse über die Konstruktion des Sugerbaus können durch vergleichende
Strukturanalysen mit zeitnahen Kirchenbauten, z. B. mit dem unmittelbar nach
Sugers Bau errichteten Chorneubau und Westwerk der Kathedrale von Reims um die
Mitte des 12. Jh.,
gewonnen werden. Warum soll der kleinere Chor von Saint-Denis einen doppelten
Chorumgang gehabt
haben?
Gegen die Annahme eines völlig aus der Zeit gefallenen, nutzlosen, ja sogar die
Oratoriumsfunktion störenden, doppelten Chorumgang zur Zeit Sugers spricht für
die damalige Zeit der Satz des Johann Amos Comenius:
„Natura et Ars nusquam saltum faciunt, nusquam fecerunt.“ Natur und Kunst machen nirgendwo einen Sprung, haben ihn nirgends gemacht.
Bauwerk
Vom Chor des Sugers (1140-1144) sind nur Rudimente
erhalten. Selbst die Chorumgangsfenster wurden bei den Restaurierungen im
19. Jh. stark verändert.
Heute existiert ein im 19. Jahrhundert umfassend restauriertes Bauwerk, u. a.
durch François Debret (1813-1846) und Eugène Viollet-le-Duc (1846-1879), der
nach eigenem Bekenntnis kein Restaurator war, der sich um die originalen
Strukturen bemühte, sondern nach eigenem, schöpferischem Gutdünken frei erfunden
gestaltete. Von ihm restaurierte Bauten sahen so aus, wie sie vorher nie
ausgesehen hatten.
In der kunstgeschichtlichen Würdigung wird also lediglich ein mehrfach
umgebauter Chor und zudem ein im 19. Jh. willkürlich restauriertes Bauwerk
beschrieben und unbewiesen als original angenommen. Jan van der Meulen und
Andreas Speer meinen, dass "wir den Bau des 13. Jahrhunderts in seiner
physischen Erscheinungsweise weitgehend auch heute noch vor Augen haben".
Wenn um 1231 die oberen Teile des Chores des Sugerbaus angeblich schon so beschädigt
waren,
dass sie erneuert werden mussten, so ist es unwahrscheinlich, dass nur die
angeblichen Rippengewölbe eines doppelten Chorumgangs erhaltenswert waren und mit
unrealistisch ausführbaren bautechnischen Maßnahmen bewahrt worden sein sollen.
Man wollte die Umgangsgewölbe nicht unbedingt bewahren, sondern hat wahrscheinlich die ganze Kirche im 13. Jh. (Hauptbauzeit 1231-1281) im gotischen Stil neu gebaut (Fig. 13); auch für diesen Grundriss ist eher ein Chorumgang mit Kranzkapellen anzunehmen als ein doppelter Chorumgang. Auf bestehende Gebäudeteile wurde im Mittelalter nicht Rücksicht genommen. Es wurde jeweils im neueren Stil des bautechnischen Fortschritts dazu gebaut, und zwar ohne Rücksicht auf die Homogenität zu anderen bereits bestehenden Bauteilen.
Bei dem Neubau im 13. Jahrhundert wurde vermutlich auch der Westbau in seiner jetzigen Dimension neu gebaut. Der unter Suger gebaute Westbau war eher kleiner und dem karolingischen Langhaus angepasst, so wie er bei der Kathedrale von Reims um die Mitte des 12. Jh. (nach dem Vorbild von Saint-Denis) angebaut worden ist (Fig. 5, Fig. 5a, Fig.10); dann passt auch der Anschluss ohne Gebäudeversatz an das bestehende karolingische Langhaus.
Der doppelte Chorumgang gehört vermutlich eher zu dem
Umbau zwischen 1575 und dem Beginn des 17. Jahrhunderts.
Bildquellen
Der älteste Grundrissplan mit einem doppelten Chorumgang ist ein Plan um 1700
von Jules Hardouin-Mansart und Robert de Cotte (Fig. 16). Untypisch ist die
Verengung der Chorjoche im Verhältnis zum Langhaus, sie passen nicht zueinander.
Ein Grundrissplan um 1700 kann wohl nicht ernsthaft als Dokument für einen
gleichartigen Grundriss des 12. Jh. in Anspruch genommen werden.
In der Mitte des 12. Jh. waren doppelte Chorumgänge nicht üblich. Doppelte
Chorumgänge sind selten (Fig. 53-58).
Eine Außenperspektive von Belleforest (1575) zeigt den Chorabschluss im
Dachbereich
nicht in einer gleichmäßig durchlaufenden Form passend zu den ersten Chorjochen
östlich
der Vierung, sondern einen nach unten abgesetzten Chorabschluss (Fig. 11). Der
Chorabschluss der halbkeisförmigen Apsis zeigt überhaupt keinen Kapellen
(Fig.11)!
Die Abbildung zu Beginn des 17. Jh. von Claude Chastillon (Fig. 12) zeigt den
Chorabschluss homogen durchlaufend in gleicher Höhe mit dem Hauptdach, d. h., er
muss in der Zeit zwischen 1575 und dem Beginn des 17. Jahrhunderts geändert
worden sein.
Der Chorabschluss ist auch bei Innenansichten aus dem 15. Jh. und 16. Jh.
unterschiedlich:
- Die Darstellung des Meisters von Saint Giles aus dem 15. Jh. stellt wohl den
im 13. Jh.
umgebauten Chor dar (Fig. 13).
- Ein Stich, der die sog. „Kommunion“ von Heinrich IV. im Jahr 1593 darstellt,
zeigt eine Neugestaltung der Kirche (Fig. 14).
"In der Mitte nun erhoben zwölf Säulen, die die Anzahl der
zwölf Apostel vorstellen, in zweiter Linie aber ebenso viele Säulen der
Seitenschiffe, die die Zahl der Propheten bezeichnen, den Bau unvermittelt hoch,
wie der Apostel sagt, indem er in geistlicher Weise baut: ..."
(Übersetzung von
Andreas Speer/Günther Binding (Hrsg.), Abt Suger von Saint-Denis, S. 229)
... "In der
Mitte hoben 12 Säulen, entsprechend der Zahl der Apostel, und ebenso viel in den
Seitenschiffen, die Zahl der Propheten kennzeichnend, den Oberteil des Gebäudes empor, ..."
(Übersetzung von Ernst Gall)
Strukturvergleich mit anderen Kirchenbauten
Vor dem Chorneubau Sugers waren Beispiele
für den Typus des einfachen Chorumgangs mit Radialkapellen:
Cluny III, Saint-Étienne de Nevers, Notre-Dame de Beaune, Notre-Dame du Port de
Clermont-Ferrand, Saint-Victor et Sainte-Couronne d'Ennezat, Sacré-Coeur de
Paray-le-Monial, Saint-Philibert de Tournus, Saint-Étienne de Vignory,
Sainte-Foy de Conques, Saint-Nectaire, Saint-Pierre et Saint-Caprais de Mozac,
Notre-Dame d'Orcival, Saint-Pierre d'Airvault,
Saint-Pierre de Chauvigny, Chorerweiterung von Notre-Dame de La
Charité-sur-Loire und Saint-Austremoine d'Issoire.
Der Strukturvergleich mit unmittelbar nachfolgenden
Sakralbauten ist zielführender,
schließlich hatten bei der Einweihung von Saint-Denis zahlreiche Bischöfe
teilgenommen,
die kurz danach nach dem Vorbild von Saint-Denis eigene Kirchenbauten in Auftrag
gaben. Bei der Einweihung des Chors von
Saint-Denis waren der König, 5 Erzbischöfe, 18 Bischöfe, ein Gesandter des
Papstes, viele Äbte anderer Klöster sowie zahllose Fürsten und Herrscher anwesend.
Es werden deshalb die von ihnen nachfolgend begonnenen Kirchenbauten betrachtet
und Rückschlüsse auf den Chor von Saint-Denis gezogen.
Bemerkenswert ist, dass Villard de Honnecourt bei einer
Grundrisszeichnung der inzwischen zerstörten Kathedrale von Cambrai die
doppelten Seitenschiffe des Chores nach der Vierung am Ostende des Chorumgangs
als einen einfachen Umgang mit Kapellenkranz dargestellt hat (Fig. 33). Dies
zeigt deutlich, dass selbst bei breiter angelegten Choranlagen mit zwei
Seitenschiffen der Chorabschluss nur einen einfachen und keinen doppelten
Chorumgang hatte.
Doppelte Chorumgänge fallen in das 13. Jh. und sind mit wesentlich
größeren Abmessungen bzw. anderen Querschnitten verbunden (Kathedralen von Bourges, Fig. 53;
Le Mans, Fig. 54; Chartres, Fig. 55; Coutances, Fig. 56,
Saint Martin de Tours
ca. 1210-1230).
Von der Kathedrale in Paris gibt es eine originale Systemzeichnung des Chores
(um 1320-1330) mit einem doppelten Chorumgang (Fig. 58).
Der vor 1140 und nachfolgend übliche
Standard der Chorgrundrisse ist der einfache Chorumgang mit einem Kapellenkranz.
Dieser Typus des Chorumgangs folgte nach dem Chorneubau von Saint-Denis
unmittelbar darauf auch bei anderen Kirchenbauten:
1) Schema der Abteikirche von
Saint-Germain-des-Prés in Paris:
Chorneubau 1163 von Papst Alexander III. geweiht (Fig. 21).
Dieser Grundriss wurde für die Rekonstruktion von Saint-Denis in
modifizierter
Form an das karolingische Langhaus angesetzt (Variante A: Fig. 3, Aufriss
Fig. 2).
So könnte Sugers Chorneubau von Saint-Denis ausgesehen haben.
2) Schema der Kathedrale von Noyon:
Chorneubau ca. 1148 - ca. 1165 (Baubeginn nach Ed. Picard ca. 1148).
Nach van der Meulen/Speer/Polk, soll auch der
Ostbau der Kathedrale von Noyon zeitlich dem Ostbau Sugers vorausgegangen sein.
Dieser Chorgrundriss (Fig. 20) wurde in modifizierter Form
(6-teiliges Mittelschiffsgewölbe; Gewölbe und Fenster der Chorkapellen,
Wendeltreppen) an den karolingischen Bau von Saint-Denis angepasst
(Variante B: Fig. 6). Auch dieser Grundriss ist für den Chor von
Saint-Denis möglich.
3) Kathedrale von Reims um die
Mitte des 12. Jh.,
Rekonstruktion von Hans Reinhardt (Fig. 5).
Dieses Schema wurde modifiziert (nach innen gezogene Wendeltreppe und
andere
Gewölbefelder der Chorkapellen) an das karolingische Langhaus angesetzt
(Variante C: Fig. 7, 8).
Der Erzbischof von Reims, Samson de Mauvoisin (Amtszeit 1140-1160) hatte an der Einweihung des neuen Chores von Saint-Denis 1144
aktiv teilgenommen:
"Reuertentes igitur ad ecclesiam et per gradus ad altare superius quieti
sanctorum destinatum ascendentes super antiquum altare pignoribus sanctorum
repositis de noua ante nouam eorom sepulturam consecranda agebatur principali
ara, quam domino Remensi archiepiscopo Samsoni imposuimus consecrandam."
(Text in: Andreas Speer/Günther
Binding (Hrsg.), Abt Suger von Saint-Denis, S. 246)
"So wandten sie
sich wieder zur Kirche und stiegen über Stufen zu dem oberen Altar empor, der
zur Ruhestätte der Heiligen bestimmt war; und da die Reliquien der Heiligen auf
dem alten Altar niedergelegt waren, wandte man sich der Weihe des neuen
Hauptaltars vor ihrer neuen Grabstätte zu, den zu weihen wir dem Herrn
Erzbischof Samson von Reims auftrugen."
(Übersetzung
in: Andreas Speer/Günther Binding (Hrsg.), Abt Suger von Saint-Denis, S. 247)
Was liegt näher, als dass Samson nach dem Vorbild von Saint-Denis den Neubau
seines Chores von Reims um die
Mitte des 12. Jh. in Auftrag gegeben hat. Da
der Grundriss von Reims dank Hans Reinhardt bekannt ist (Fig.5), kann auch der Chor
von Saint-Denis so ausgesehen haben: mit einem einfachen Chorumgang und Kranzkapellen.
Karolingischer Bau und Westerweiterung
von Saint-Denis
Für die hier vorliegende Rekonstruktion des karolingischen Bauwerks von
Saint-Denis (Fig. 1),
lagen die Grabungsergebnisse von Crosby aus dem 19. Jahrhundert zugrunde.
Für den Aufriss wurden Zeichnungselemente von anderen karolingischen
Kirchenbauten von Philippe Gavet verwendet und modifiziert (Fig. 2). Es wurden
durchlaufende Säulenreihen angenommen. Das karolingische Querhaus kann auch, wie
in Reims, in Nord-Süd-Richtung länger gewesen sein.
Für die Westerweiterung (1137-1140) wurde eine im Vergleich zum jetzigen
Bauzustand reduzierte Ausbildung gezeichnet. Vorbild war die Rekonstruktion der Kathedrale von Reims von Hans
Reinhardt (Fig. 5). Der jetzige Westbau ist in der Ausdehnung und Anbindung zum
ehemaligen karolingischen Langhaus nicht passend; es fehlt der homogene
Anschluss und auch die Proportion ist dem karolingischen Langhaus nicht angepasst. Die Westerweiterung Sugers wurde auch nicht im Hinblick auf einen
nachfolgende Langhausneubau entworfen, sondern, so wie in Reims, passend zum
bestehenden karolingischen Langhaus.
Neuer Chor von Abt Suger mit einfachem Chorumgang
Für den Chorgrundriss von Saint-Denis wurden drei
Varianten an das karolingische Langhaus angesetzt (Variation A: Fig. 2, 3, 4;
Variation B: Fig. 6; Variation C: Fig. 7, 8).
In der Isometrie sind die Baukörper vor und nach der West- und
Chorerweiterung dargestellt (Fig. 9, 10).
Bei den Aufrissen und der Längsschnitte des Chores lagen die
Zeichnungselemente von Erwin Panofsky vor, die wiederum hauptsächlich auf
Sumner, McNight, Crosby zurückgehen. Diese Elemente wurden stark modifiziert den
Varianten der Chorgrundrisse angepasst
Im Gegensatz zu den vorgenannten Zeichnungselementen gibt es bei dem
3-geschossigen Aufriss und dem einfachen Chorumgang kein Emporengeschoss,
sondern ein Triforium (Fig. 2, 8).
Eine Erweiterung der vorhandenen Krypta mit sieben
Kranzkapellen wurde hier wegen der kurzen Bauzeit im Zeitraum von 1140-1143
nicht angenommen (Fig. 2, 8). Es wird hier lediglich von einem Umbau der bereits
bestehenden Krypta ausgegangen, wie auch im Sugertext beschrieben. Von einem
Neubau der Krypta oder einer wesentlichen Erweiterung ist hier nicht die Rede.
Die Krypta verlor auch im Laufe des 12. und 13. Jahrhunderts ihre Funktion als Grablege
und Aufbewahrungsort der Heiligenreliquien. (Frauke Stobbe)
Ein
aufwendiger Neubau der Krypta, wie er jetzt vorhanden ist, wäre also von vornherein funktionslos gewesen.
Suger: "Consulte siquidem decretum est illam altiori inequalem, que super
absidem sanctorum dominorum nostrorum corpora retinentem operiebat, remoueri
uoltam usque ad superficiem cripte cui adherebat, ut eadem cripta superioritatem
sui accedentibus per utrosque gradus pro pauimento offerret et in eminentiori
loco sanctorum lecticas auro et preciosis gemmis adornatas aduentantum obtutibus
designaret. Prouisum est etiam sagaciter, ut superioribus columpnis et arcubus
mediis, qui inferioribus in cripta fundatis superponerentur, geometricis et
arimeticis instrumentis medium antique testudinis ecclesie augmenti noui medio
equaretur nec minus antiquarum quantitas alarum nouarum quantitati adaptaretur
excepto illo urbano et approbato in circuito oratorium incremento, quo tota
clarissimarum uitrearum luce mirabili et continua interiorem perlustrante
pulcritudinem eniteret."
(Text in: Andreas Speer/Günther Binding, Abt Suger von
Saint-Denis, S. 224.)
Suger: "Mit Bedacht wurde daher entschieden, jene der höheren
ungleiche Wölbung, die oben die Apsis abschloss (welche die Leiber der Heiligen,
unserer Herren, barg), abzutragen bis zur oberen Bedeckung der Krypta, der sie
anhaftete, so daß diese Krypta ihren oberen Abschluss den über die beiden
Treppen Herantretenden als Fußboden anbot und an dem (nunmehr) etwas erhöhten
Ort die mit Gold und kostbaren Edelsteinen geschmückten Schreine der Heiligen
mit Blicken der Herantretenden wies. Es wurde auch auf scharfsinnige Weise dafür
gesorgt, daß durch die oberen Säulen und mittleren Bogen, die den unteren, in
der Krypta gegründeten, aufgesetzt werden sollten, mit geometrischen und
arithmetischen Hilfsmitteln, die Mitte des alten Gewölbes der Kirche der Mitte
der neuen Vergrößerung angeglichen und nicht weniger die Größe der alten
Seitenschiffe der Größe der neuen angepasst werde, abgesehen von jener eleganten
und gebilligten Erweiterung der Kapellen ringsum, durch die die ganze Kirche
erstrahlen sollte von dem wunderbaren und ununterbrochenen Licht der strahlenden
Glasfenster, wenn dieses die Schönheit des Innenraumes durchschien."
(Übersetzung von Andreas Speer/Günther Binding, Abt
Suger von Saint-Denis, S. 225.)
Weitere Beispiele für den Typus des
einfachen Chorumgangs mit Kapellenkränzen sind:
Stiftskirche in Mantes-le-Jolie, Collégiale Saint-Martin d'Étampes, Kathedrale von Senlis, Abteikirche in
Orbais-l’-Abbaye,
Kathedrale von Meaux (ursprünglich nur mit drei Kranzkapellen), Abteikirche
Saint-Rémi
in Reims, Abteikirche in Pontigny, Kathedrale von Soissons, Abteikirche von
Mouzon, Kathedralen von Troyes, Reims, Bayeux,
Cambrai, Tours, Metz, Beauvais, Abteikirche von Saint-Nicaise in Reims,
Kathedralen von Amiens, Tournai, Clermont-Ferrand, Sées, Limoges, Narbonne,
Évreux, Abteikirche Saint-Ouen in Rouen, Kathedrale von Orleans, Kathedrale von
Nevers,
Saint-Étienne in Nevers, Osterweiterung von Notre-Dame de La Charité-sur-Loire, Abteikirche von Mont-Saint-Michel,
Saint-Pierre d'Airvault, Kathedrale von Köln, Abteikirchen in
Marienstatt, Altenberger Dom, Klosterkirche in Doberan und viele mehr (Fig.
18-52).
Bei der Kathedrale von Cambrai (Fig.65), dem Kölner Dom, dem Chor von Cluny III, der
Kathedrale von Beauvais, der
Kathedrale von Meaux, Saint-Vulfran d'Abbeville,
der Abtei
von
Lagny-sur-Marne, dem Chorneubau der Abtei von
Ourscamp, der Abteikirche von Mouzon, der Abteikirche
Saint-Sauveur von Redon,
Basilika von Saint-Quentin,
Saint-Nicolas de Blois, der Kathedrale von Bordeaux
und der Sint-Janskathedraal in
's-Hertogenbosch wurden selbst die
doppelten Seitenschiffe am Langchor zum Chorabschluss hin als einfache Chorumgänge
mit Kapellenkränzen ausgebildet (Fig. 33, Fig. 49); selbst im 16. Jh. wurde der
5-schiffige Grundriss der Basilika von Saint-Hubert (1526-64) am Chorabschluss
mit einem Chorumgang und Kranzkapellen entworfen.
Diese Beispiele zeigen, dass der
einfache Chorumgang mit Kranzkapellen der typische Chorabschluss war.
Wenn sogar bei doppelten Seitenschiffen am Langchor der Chorabschluss noch bis
ins 16. Jh. mit einfachen Umgängen und Kranzkapellen ausgebildet wurde,
warum sollte der Chorabschluss der relativ kleinen Abteikirche von Saint-Denis
im 12. Jh. einen doppelten Chorumgang gehabt haben? Der plausible Nachweis fehlt
in der bisherigen Forschung.
Zusammenfassung
Die Auswertungen von Baustrukturen, Bildquellen und
Schriften ergeben für den Chorneubau des Abtes Suger keinen Hinweis auf einen
doppelten Chorumgang.
Die jetzt vorhandene Bausubstanz des Chores stammt aus dem 19. Jahrhundert
und lässt infolge der willkürlichen Restaurierungen keine Rückschlüsse auf den
ursprünglichen Bau zu.
In Sugers Schriften ist von zwei Chorumgängen keine Rede. Suger selbst sah sein
Werk selbst in der Kontinuität mit dem alten Bau "convenientia et cohaerentia antiqui
et novi operis" und mit Kapellenanbauten im Chorumgang "illo
urbano et approbato in circuitu oratorium incremento".
.
Möglicherweise hat ein Denkfehler bei der Interpretation der sogenannten
Säulen
an den Seitenschiffen (Propheten) zu der Annahme einer zweiten Säulenreihe geführt und
so zu einem zweiten Chorumgang
verleitet. Hier sind aber von Suger die Pfeilerausbildungen an der Vorderseite
der Trennwände der Kapellen zum Chorumgang hin gemeint und keine frei stehende
zweite Säulenreihe; diese Ausbildungen sind auch für andere Kirchen typisch
(z. B. Fig. 59-64).
Dank der Rekonstruktion von Hans Reinhardt für den bald auf den Chorneubau von
Saint-Denis folgenden Chorneubau der Kathedrale von Reims (um die Mitte des 12.
Jh.)
liegt hier im Rückschluss auch der Typus für Saint-Denis vor. Da der Erzbischof
von Reims an der Einweihung von Saint-Denis 1144 teilgenommen hatte, war hier
sein Vorbild für den
Neubau des Chores in Reims (Fig. 5). Es liegt nahe, dass dieselbe Bauhütte mit
demselben Baumeister beauftragt wurde, sodass der Chor von Saint-Denis und
Reims ähnlich ausgesehen haben könnten.
Nachdem die Rekonstruktion des Chores von Reims vorliegt, kann im Rückschluss
auch Sugers Chor so ausgesehen haben (3 Varianten: Fig. 2, 3, 4, 6, 7, 8).
Die Rekonstruktion von Hans Reinhardt zeigt die ersten Chorjoche nach der Vierung
mit
frei stehenden Säulen; dies wäre auch für den Suger-Chor denkbar. Dieses Schema
setzt sich aber nicht am Chorabschluss fort; dort ist ein einfacher Chorumgang
mit Kranzkapellen vorhanden, sowohl in Reims und Saint-Denis, als auch in fast
allen anderen Kirchen.
Selbst bei breiter angelegten großen Kathedralen, wie z. B. in Cambrai und Köln,
wurden nach der Vierung die ersten doppelten Joche der Seitenschiffe des Chores
in den östlich folgenden Chorumgängen zu einem Umgang mit Kranzkapellen
zusammengefasst. Auch der Grundriss des damals größten Kirchenbaus, Cluny II,
obwohl bis zum Chorumgang fünfschiffig, hat nur einen Chorumgang mit
Kranzkapellen; ebenso später der Grundriss der Kathedrale von Amiens.
Die Tatsache, dass doppelte Chorumgänge erst viel später nach dem Chorneubau
von Saint-Denis und außerdem bei wesentlich
größeren Kirchen entstanden sind, lässt einen so frühen doppelten Chorumgang in
Saint-Denis
als unwahrscheinlich erscheinen.
Bis in das 15. Jahrhundert bleibt der einfache Chorabschluss
mit Kapellenkranz die Regel. Selbst in der Abtei
Saint-Étienne von Caen, bei deren
Chorabschluss im 13. Jh. die Kapellentrennwände im oberen Bereich in Säulen mit
einem zweiten Gewölbe aufgelöst wurden, behalten im unteren Kapellenbereich
die Wandschotten als seitliche Abschirmung; auch hier gibt es keinen zweiten
Chorumgang.
Außerdem ist es für die mittelalterliche Bauausführung unrealistisch, dass bei
der Erneuerung des Chores im 13. Jh. zuerst die zehn inneren
Chorsäulen und dann der gesamte Obergaden im neuen Stil erneuert wurden, ohne
dass auch zugleich das Chorumgangsgewölbe neu errichtet wurde. Die angebliche Beibehaltung
eines doppelten Umgangsgewölbes in diesem Ausmaß wäre im Mittelalter bautechnisch
nicht ausführbar gewesen - schon gar nicht für untergeordnete Bauteile wie den
Chorumgang. Im Mittelalter wurde nicht auf bestehende Bauteile Rücksicht
genommen, sondern bei Bedarf einfach neu an- oder umgebaut; nach heutigem
ästhetischen Empfinden sogar recht willkürlich und ohne Bezug zu vorhergehenden
Baustilen.
Ein doppelter Chorumgang im 12. Jh. hätte zudem mehr geschadet als genutzt, da
die Messen an den Altären in den durch Wandschotten abgeteilten Kranzkapellen
störungsfreier abzuhalten waren als bei seitlichen offenen Kapellen; zudem war
es nie einer zweiter Umgang.
Durch den Strukturvergleich mit anderen Kirchen ist für
den Chor des Abtes Suger in der Zeit von 1140 - 1144 ein einfacher Chorumgang
mit einem Kapellenkranz und kein doppelter Chorumgang plausibel.
Außerdem gab es wahrscheinlich auch keine Krypta-Erweiterung im heutigen Ausmaß.
Ebenso war die Westerweiterung unter Suger eher so reduziert wie an der Kathedrale von Reims im 12. Jh. Die jetzige Westerweiterung ist infolge ihrer Überdimensionierung und Anschlussproblematik an das ehemalige karolingische Langhaus nicht passend, sie wurde wahrscheinlich erst im 13. Jh. gebaut.
Was als angeblich originaler doppelter Chorumgang zur Zeit Sugers angesehen wird, ist das endlos unreflektiert wiederholte goldene Kalb der Kunstgeschichte, entworfen von Viollet-le-Duc, der auch als vandalisme restaurateur (Restaurierungs-Vandale) bezeichnet wird. Sein Motto war: "Restaurer un édifice, ce n'est pas l'entretenir, le réparer ou le refaire, c'est le rétablir dans un état complet qui peut n'avoir jamais existé à un moment donné." Eugène Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 8.
Die gleiche kreative Umwandlung war bereits zuvor ab 1840 bei der Basilika Sainte-Marie-Madeleine in Vézelay entstanden. Auch dort war durch Viollet-le-Duc aus einem ursprünglich einfachen Chorumgang mit Kapellenkranz eine zweite Bündelpfeilerreihe neu entworfen worden.
Abschließend kann festgestellt werden, dass der Chorneubau Sugers keine zweite frei stehende Säulenreihe gehabt haben kann. Der Chorneubau von Saint-Denis sah mit großer Wahrscheinlichkeit ähnlich aus, wie der unmittelbar nachfolgende Chorneubau der Kathedrale von Reims (Fig. 5, 5a), für den Saint-Denis als Vorbild diente, nämlich mit einem Chorumgang und einem Kapellenkranz, so wie es vorher und lange Zeit nachher bei fast allen Kirchen Standard war.
Dr.-Ing. Heinz Theuerkauf
Architekt
München, 1. August 2023
Siehe auch:
www.Gotik-Romanik.de (3.500 romanische und gotische Kirchen)
______________________________________
Saint-Denis im 13. Jahrhundert
Im 13. Jahrhundert (1231-1281) entstand ein Neubau für den es keine Grundrissunterlagen gibt. Die Spekulation, dass hierbei der angeblich schon vorhandene doppelte Chorumgang des 12. Jh. erhalten geblieben sein soll, ist wegen der dazu erforderlichen aufwendigen Aussteifungsmaßnahmen völlig realitätsfremd. Dieser Aufwand wäre für untergeordnete Seitenschiffe völlig überzogen gewesen. Im Mittelalter wurde nicht nach heutigem Empfinden auf bestehende Bauteile Rücksicht genommen, sondern im neuen Stil einfach neu gebaut. Deshalb ist auch für den Bau des 13. Jh. der gleiche Grundriss, wie er schon im 12. Jh. vorhanden und auch in anderen Kirchen üblich war, anzunehmen - ein einfacher Chorumgang mit Kranzkapellen. Der Aufriss des 13. Jh. war 3-geschossig; dies ist in Abbildungen aus dem 15. Jh. zu ersehen (z. B. Abb. 13).
Umgestaltung und Neubauten im 16. Jahrhundert
Die Innenraumgestaltung war Ende des 16. Jh. wesentlich anders als im 13. Jh. (Abb. 14). Auch ein Stich der Südansicht von Claude Chastillon zu Beginn des 17. Jh. zeigt eine im Vergleich zur Darstellung von Belleforest (1575) stark veränderte Kirche (Westtürme, Querhaus, Chorabschluss). Denkbar ist, dass die durch Hugenottenkriege (1562-1598) zerstörte Kirche - Saint-Denis war 1567 durch die Hugenotten besetzt - in der zweiten Hälfte des 16. Jh. unter dem Einfluss von Katharina von Medici (1519-1589) zusammen mit dem Neubau der Rotonde des Vallois (1568-86) im Stil der Renaissance umgestaltet worden ist. Der diesbezügliche Grundriss von Félbien (ca. 1700) zeigt einen Chorumgang mit Kapellenkränzen und frei gestellten Säulen.
Neugestaltung im 19. Jahrhundert
Nachdem 1793 auch die Grabmale geschändet worden
waren, begann 1805 unter Napoleon Bonaparte (1769-1821) der Umbau eines Teils
der Krypta als kaiserliche Grablege und Restaurierungen. Die Restaurierungen im
19. Jh. wurden ohne Rücksicht auf den Bestand ausgeführt: 1813-1819 von Jacques
Cellerier, 1813-1846 von François Debret, 1846-1879 von Eugène Viollet-le-Duc.
Die Restauratoren des 19. Jh. haben den Grundriss des 16. Jh. wiederaufgenommen.
Résumé
Der Chorneubau des Abtes Suger wurde mindestens drei Mal im 13. Jh., 16. Jh. und 19. Jh. so wesentlich verändert, dass fast keine originale Baustruktur mehr erhalten ist. Die Restauratoren des 19. Jh. haben das Layout des Grundrisses aus dem 16. Jh. frei nachgestaltet. Es gibt keinerlei Anhaltspunkte dafür, dass der Chor Sugers einen ähnlichen Grundriss gehabt hat. Deshalb ist der plausiblere Weg der Rekonstruktion des Chores zur Zeit Sugers eine Ableitung durch Strukturvergleiche mit zeitgleichen Bauwerken, u. a. mit dem Chor der Kathedrale von Reims um die Mitte des 12. Jh. (Fig. 5). Es ist demgemäß ein einfacher Chorumgang und Kapellenkranz, ohne frei gestellte Säulen am halbkreisförmigen Chorumgang anzunehmen.
Wenn in Saint-Denis ein doppelter Chorumgang vorhanden gewesen wäre, hätte dieser auch in anderen unmittelbar nachfolgenden Bauwerken seine Anwendung finden müssen, dies ist aber nicht der Fall.
Es ist nicht nachvollziehbar, warum ein Grundriss des 16. Jh., der im 19. Jh. bei Restaurierungen wieder aufgenommen worden ist, ohne soliden Nachweis in das 12. Jh. zurückprojiziert werden soll.
Link >
Abt Suger über den Neubau der Abteikirche in St. Denis.
Deutsche Übersetzung von Ernst Gall in: Die gotische Baukunst in Frankreich und
Deutschland, Teil I, S. 99 -113 (Braunschweig 1955).
__________________________________
Abadía Saint-Denis del abad Suger con girola sencilla y capillas absidiales.
Sin girola doble.
Hasta ahora se ha supuesto sin pruebas que en sólo tres años de construcción
(1140-43) se construyó el nuevo edificio del coro con una
doble girola y una cripta.
En la investigación se ha reconocido la peculiaridad del plano con deambulatorio
doble, pero éste no se ha podido explicar debido a esa suposición errónea.
Supuestamente el arquitecto se habría adelantado mucho a su tiempo. (Otto von
Simson)
No es casualidad que la girola del coro de Saint-Denis se alinie con el estilo
gótico radiante (o rayonnant) de la nueva construcción. (Peter Kurmann)
"La disposición extrañamente retorcida y las múltiples irregularidades dentro de
los elementos constructivos individuales...". (Jan van der Meulen y Andreas
Speer)
"Teniendo en cuenta el rol excepcional en tiempos medievales como avance
significativo y muy inesperado que caracteriza la separación entre el estilo
románico y gótico, el ábside del coro de Saint-Denis presenta el problema de su
contorno y origen de una manera poco usual" (Jean Bony).
Según Kimpel y Suckale los diez soportes interiores bajo la pared de la nave
alta del coro habían sido reemplazados de forma constructivamente irrealista
alrededor del año 1231 al año 1241 en la nueva construcción del transepto norte
y del coro. Sólo las placas de cubierta habrían sido reutilizadas después de
algunos trabajos .... que en el año 1231 no se demoliera todo, sino que partes
separadas se hubieran "restaurado" es curioso..., se tendrían que haber renovado
en un procedimiento complicado de apoyo y mantenimiento de las bóvedas y
nervaduras, para poder conservar estas últimas completamente.
Hay un error común en la investigación hasta la fecha: se supone que la
construcción del edificio de Suger es similar a la construcción que podemos ver
hoy, aunque la iglesia fue reconstruida varias veces y sustancialmente en los
siglos siguientes (= razonamiento circular). La restauración de Viollet-le-Duc
al final del coro muestra el año de su creación, es decir, 1860 y 1861..
Sin embargo realmente, no se encuentran ni planes originales ni elementos de
construcción originales esenciales ni referencias escritas en la obra "De
consecratione" de Suger que sugieran una doble circunvalación coral de la
expansión del este.
En la investigación actual tampoco hay planos que muestren la construcción
completa durante el tiempo de Suger. Sólo hay diferentes enfoques con esa
"disposición retorcida" sin una presentación general concluyente de planos,
secciones y perspectivas (compare
www.Gotik-Romanik.de > Saint-Denis, Basilique).
La incomprensión constructiva de los autores ya se muestra en la representación
gráfica de los amplios contrafuertes entre las capillas absidiales, aunque en la
época de Suger y durante mucho tiempo después no existían contrafuertes
externos. Asimismo, en ningún momento existieron consolas tan "modernas" en el
interior entre los perímetros del coro bajo los nervios de la bóveda.
La investigación también ignora la influencia de las iglesias construidas en la
región inmediatamente antes y después del nuevo edificio coral de Suger - como
si el edificio de Suger hubiera sido diseñado de forma aislada. Supuestamente
"el arquitecto se adelantó a su tiempo".
Una doble circunvalación del coro en la época de Suger no es más que una
especulación infundada, que probablemente se base en un error de comprensión en
la traducción del texto de Suger, al hacer falsas referencias entre el texto y
los supuestos elementos de construcción – una segunda fila de columnas
independientes. Así generaron artificialmente una segunda circunvalación del
coro.
Se pueden sacar conclusiones más sólidas sobre la construcción del edificio
Suger a través de análisis estructurales comparativos con edificios de iglesias
contemporáneas. Por ejemplo se pueden ganar informaciones a través del nuevo
edificio coral y las obras del oeste de la catedral de Reims de mediados del
siglo XII, construidos inmediatamente después de la construcción de Suger. ¿Por
qué el coro de Saint-Denis que es más pequeño debería haber tenido una girola
doble?
En contra de la suposición de una girola doble completamente fuera de tiempo,
inútil e incluso perturbadora para la función del oratorio en los tiempos de
Sugar se impone la frase de Johann Amos Comenius:
"Natura et Ars nusquam saltum faciunt, nusquam fecerunt."
"La naturaleza y el arte nunca dan grandes saltos ni jamás los dieron."
El edificio
Del coro de Suger (1140-1144) sólo han sobrevivido rudimentos. Incluso las
ventanas alrededor del coro se modificaron considerablemente durante las obras
de restauración del siglo XIX.
Hoy en día queda un edificio que fue ampliamente restaurado en el siglo XIX,
entre otros por François Debret (1813-1846) y Eugène Viollet-le-Duc (1846-1879).
Este último, según él mismo, no fue un restaurador que se esforzó por preservar
las estructuras originales, sino que las diseñó de acuerdo a su propia
discreción creativa. Los edificios restaurados por él nunca eran lo que habían
sido antes.
En la apreciación histórico-artística sólo se describe un coro reconstruido
varias veces, tanto como un edificio restaurado arbitrariamente en el siglo XIX
y que sin demostración alguna se acepta como original. Jan van der Meulen y
Andreas Speer creen que “todavía hoy tenemos delante nuestros ojos la apariencia
física del edificio del siglo XIII".
Suponiendo que alrededor del año 1231 las partes superiores del coro de Suger ya
estuvieran tan dañadas que hubieran tenido que ser renovadas, es poco probable
que sólo hubiera valido la pena conservar las supuestas bóvedas de la girola
doble y que se hubieran conservado usando medios técnicos no realizables en esos
tiempos. Los abanderados de esta suposición especulativa carecen de la capacidad
de evaluar medidas practicables en esta dimensión (en aquellos tiempos)
No se pretendía preservar las bóvedas a toda costa así que probablemente toda la
iglesia fue reconstruida en estilo gótico en el siglo XIII (período principal de
construcción 1231-1281) (Fig. 13). En la Edad Media no se respetaban las partes
ya existentes de los edificios. A
las construcciones ya existentes se añadían construcciones nuevas en el nuevo
estilo, no teniendo en cuenta la homogeneidad con las partes anteriormente
construidas en estilos más antiguos. Esto se puede ver, por ejemplo, en las
bóvedas góticas, que más tarde se incorporaron a las iglesias románicas.
En el nuevo edificio del siglo XIII, el edificio del oeste también fue
nuevamente construido a su dimensión actual. La estructura oeste construida bajo
Suger probablemente era más pequeña y adaptada a la nave carolingia, tal y como
fue construida en la catedral de Reims a mediados del siglo XII (siguiendo el
modelo de Saint-Denis) (Fig. 5, Fig. 5a, Fig.10).
Los orígenes de las imágenes
El plano más antiguo con girola doble es un plano de Jules Hardouin-Mansart y
Robert de Cotte de alrededor del año 1700 (Fig. 16). El estrechamiento de los
tramos del coro en relación a la nave es muy atípico porque no encajan entre sí.
Un plano de alrededor del año 1700 no se puede tomar seriamente como documento
para un plano similar del siglo XII.
A mediados del siglo XII, las girolas corales dobles no eran comunes. Las girolas corales dobles son raras (Fig. 53-58).
Una perspectiva externa de Belleforest (1575) no muestra el extremo del coro en
el área del techo de una forma uniformemente continua que coincida con los
primeros tramos del coro hacia el este de la travesía, sino en un coro que
termina hacia abajo (Fig. 11).
El dibujo de Claude Chastillon a principios del siglo XVII (Fig. 12) muestra la
terminación del coro recorriendo el techo de forma recta a la misma altura que
el tejado principal. Esto significa que debe haber sido cambiado entre 1575 y
principios del siglo XVII.
También en la vista interior de los siglos XV y XVI la terminación del coro es
diferente:
- La representación del maestro de San Giles del siglo XV representa
probablemente el coro reconstruido del siglo XIII (Fig. 13).
- Un grabado que representa la llamada "Comunión" de Enrique IV en 1593, muestra
un rediseño de la iglesia (Fig. 14).
El escrito del abad Suger "De consecratione"
Suger escribe sobre la girola del coro "... nec minus antiquarum quantitas
alarum nouarum quantitati adaptaretur excepto illo urbano et approbato in
circuitu oratorium incremento, quo tota clarissimarum uitrearum luce mirabili et
continua interiorem perlustrante pulcritudinem eniteret."
(Texto en: Andreas Speer/Günther Binding (ed.), Abad Suger de Saint-Denis, p.
224)
"... y no menos el tamaño de las antiguas naves laterales se adapta al tamaño de
las nuevas, aparte de la aprobada ampliación elegante de las capillas en todo su
entorno, mediante la cual toda la iglesia se debe iluminar desde la maravillosa
e ininterrumpida luz de las vidrieras cuando ésta filtra la belleza del
interior".
(Traducción en: Andreas Speer/Günther Binding (ed.), Abad Suger de Saint-Denis,
p. 225)
"... y no menos que el tamaño de las antiguas naves laterales debió adaptarse al
tamaño de las nuevas, excepto por la aprobada extensa ampliación de las capillas
de la girola del coro, a través de la cual toda la sala se mostraba en todo su
esplendor con la maravillosa e ininterrumpida luz que dejaba relucir la belleza
del interior en toda su extensión.”
(Traducción de Jan van der Meulen y Andreas Speer).
"… que la extensión de las nuevas naves laterales correspondería a la de las
antiguas, sin incluir los espléndidos y excelentemente concebidos anexos de la
girola del coro de la capilla, que harían brillar toda la sala con las
representaciones sagradas en un maravilloso y uniforme brillo de sus vidrieras
que iluminaban la belleza del interior...".
(Traducción de Ernst Gall)
Además Suger escribe "Medium quippe duodecim columpne duodenarium apostolorum
exponentes numerum, secundario uero totidem alarum columpne prophetarum numerum
numerum significantes altum repente subrigebant edificium iuxta apostolum
spiritualiter edificantem: ...".
(Texto en: Andreas Speer/Günther Binding (ed.), Abad Suger de Saint-Denis, p.
228)
"En el centro ahora se levantan doce columnas, que representan el número de los
doce apóstoles, en segunda línea sin embargo, el mismo número de columnas en las
naves laterales, que designan el número de los profetas, el edificio
abruptamente alto, como dice el apóstol, como se construiría de forma
espiritual:..."
(Traducción en: Andreas Speer/Günther Binding (ed.), Abad Suger de Saint-Denis,
p. 229)
... "En el centro 12 columnas, correspondientes al número de apóstoles, y el
mismo número en los pasillos laterales, identificando el número de profetas,
arriba la parte superior del edificio...."
(Traducción de Ernst Gall)
Las mencionadas columnas de las naves laterales (apóstoles) deben interpretarse
como partes de columnas en el extremo interior de las paredes divisorias entre
las capillas absidiales y el deambulatorio del coro, y no como columnas
independientes, que justificarían la segunda girola del coro.
Los modelos de media columna o las formaciones de pilares agrupados en los lados
interiores de las capillas absidiales también se entienden como columnas en
lenguaje laico; son una forma típica en ese lugar, como también en otras
iglesias (por ejemplo, Fig. 59-64). En el deambulatorio contemporáneo de
Saint-Austremoine d'Issoire y en la Notre-Dame d'Orcival se forman incluso como
verdaderas columnas independientes.
Parece que un error de razonamiento en la asignación de términos y componentes
(apóstoles y presuntas columnas independientes en la segunda fila) llevó a la
suposición de una girola doble del presbiterio.
Sólo un plano de alrededor del año 1700 (Plan Félbien) muestra una iglesia
reconstruida varias veces con deambulatorio doble (Fig. 16).
En "De consecratione" de Suger no hay ningún indicio de una girola doble, en
cambio habla de un oratorio y con este se refiere a las capillas absidiales.
Comparación estructural con otras iglesias
Antes de la construcción del nuevo coro de Suger, hubo ejemplos del tipo de
simple deambulatorio coral con capillas radiales:
Cluny III, Saint-Étienne de Nevers, Notre-Dame de Beaune, Notre-Dame du Port de
Clermont-Ferrand, Saint-Victor y Sainte-Couronne d'Ennezat, Sacré-Coeur de
Paray-le-Monial, Saint-Philibert de Tournus, Saint-Étienne de Vignory,
Sainte-Foy de Conques, Saint-Nectaire, Saint-Pierre et Saint-Caprais de Mozac,
Notre-Dame d'Orcival, Saint-Pierre d'Airvault, Saint-Pierre de Chauvigny,
extensión del coro de Notre-Dame de La Charité-sur-Loire y Saint-Austremoine
d'Issoire.
La comparación estructural con edificios sacrales construidos directamente
después del que nos ocupa es mucho más eficaz l. Numerosos obispos participaron
en la inauguración de Saint-Denis y encargaron poco después sus propias iglesias
siguiendo el modelo de Saint-Denis. En la inauguración del coro de Saint-Denis
estuvieron presentes el rey, 5 arzobispos, 18 obispos, un enviado del papa,
muchos abades de otros monasterios, así como innumerables príncipes y
gobernantes.
Por lo tanto, consideramos los edificios de la iglesia iniciados por estos
posteriormente y sacamos conclusiones sobre el coro de Saint-Denis.
Cabe destacar que Villard de Honnecourt representó las dobles naves laterales
del coro detrás del cruce del extremo oriental del perímetro del coro como un
simple deambulatorio con absidiolos en un plano de la ahora destruida catedral
de Cambrai (Fig. 33). Esto demuestra claramente que incluso con sistemas de coro
más amplios con dos naves laterales el extremo del coro sólo tenía una girola de
coro simple y no doble.
Los deambulatorios dobles surgieron en el siglo XIII y están ligadas a
dimensiones mucho mayores u otros cortes transversales (catedrales de Bourges,
Fig. 53; Le Mans, Fig. 54; Chartres, Fig. 55; Coutances, Fig. 56; Saint Martin
de Tours, Fig. 1210-1230).
De la catedral de París hay un dibujo original del coro (de alrededor de
1320-1330) con una girola doble de coro (Fig. 58).
El estándar de los planos de coro de antes del 1140 y después todavía común es
el simple deambulatorio coral con capillas absidiales.
Este tipo de circunvalación del coro siguió inmediatamente después de la
construcción del nuevo coro de Saint-Denis en otros edificios de la iglesia:
1) Esquema de la iglesia abacial de
Saint-Germain-des-Prés en París:
Construcción nueva de coro en 1163 (Fig. 21).
Este plano fue utilizado para la reconstrucción de Saint-Denis en la zona de la
nave carolingia (Variante A: Fig. 3, contorno Fig. 2).
Así podría haber sido la nueva construcción de Sugers de Saint-Denis.
2) Esquema de la catedral de Noyon:
Construcción nueva coral de aprox. 1148 - 1165 (inicio de la construcción
después de Ed. Picard ca. 1148).
Según van der Meulen/Speer/Polk el edificio oriental de la catedral de Noyon fue
construido antes del edificio oriental de Suger.
Este plano de coro (Fig. 20) ha sido modificado (bóveda de nave central de 6
partes; bóvedas y ventanas de las
capillas del coro, escaleras de caracol) y adaptado a la construcción carolingia
de Saint-Denis.
(Variante B: Fig. 6). También este plano es posible para el coro de Saint-Denis.
3) La Catedral de Reims a mediados del siglo XII,
Reconstrucción por Hans Reinhardt (Fig. 5).
Este esquema se ha adaptado a la nave carolingia de forma modificada (escalera
de caracol hacia adentro y otras bóvedas de las capillas del coro).
(Variante C: Fig. 7, 8).
El arzobispo de Reims, Sansón de Mauvoisin (mandato en el 1140-1160) participó
activamente en la inauguración del nuevo coro de Saint-Denis en 1144:
"Reuertentes igitur ad ecclesiam et per gradus ad altare superius quieti
sanctorum destinatum ascendentes super antiquum alttare pignoribus sanctorum
repositis de noua ante nouam eorom sepulturam consecranda agebatur principali
ara, quam domino Remensi archiepiscopo Samsoni imposuimus consecrandam."
(Texto en: Andreas Speer/Günther Binding (ed.), Abad Suger de Saint-Denis, p.
246)
"Así se volvieron de nuevo a la iglesia y subieron las escaleras hasta el altar
mayor que estaba destinado para ser lugar de descanso para los santos; y como
las reliquias de los santos estaban depositados sobre el altar antiguo, se
dirigieron al nuevo altar mayor para la consagración delante de su nueva tumba,
a la cual, así le ordenamos al Señor Arzobispo Sansón de Reims debía consagrar.
(Traducción en: Andreas Speer/Günther Binding (ed.), Abad Suger de Saint-Denis,
p. 247)
Qué es más natural que Sansón encargara la construcción de su nuevo coro en
Reims a mediados del siglo XII, siguiendo el ejemplo de San Denis. Como el plano
de Reims se conoce gracias a Hans Reinhardt (Fig.5), el coro de Saint-Denis tuvo
que haber sido muy parecido: con un
sencillo deambulatorio coral y capillas absidiales.
Construcción carolingia y extensión al oeste de Saint-Denis
La reconstrucción de la estructura carolingia de Saint-Denis presentada aquí
(Fig. 1) se basó en los resultados de las excavaciones de Crosby del siglo XIX.
Para el alzado se utilizaron y modificaron elementos de otros edificios
carolingios de Philippe Gavet (Fig. 2). Se asumieron filas continuas de
columnas.
Para la extensión oeste (1137-1140) se trazó un diseño reducido en comparación
con el estado actual de la construcción. El modelo fue la reconstrucción de la
catedral de Reims por Hans Reinhardt (Fig. 5). La ampliación y conexión del
actual edificio oeste no tiene el mismo estilo que la antigua nave carolingia;
falta la conexión homogénea igual que la proporción que no está adaptada a la
nave carolingia. La ampliación occidental de Suger tampoco se diseñó de acuerdo
a una nueva nave presente, sino, como en Reims, coincidiendo en estilo con la
nave carolingia existente.
Nuevo coro del Abad Suger con deambulatorio sencillo
Hay tres planos diferentes del coro de Saint-Denis que describen las posibles
extensiones a la nave carolingia (Variación A: Fig. 2, 3, 4; Variación B: Fig.
6; Variación C: Fig. 7, 8).
Los dibujos isométricos muestran las estructuras antes y después de las
extensiones al oeste y y del coro (Figs. 9, 10).
En los alzados y cortes longitudinales del coro estaban presentes los elementos
de dibujo de Erwin Panofsky, que a su vez se basan principalmente en Sumner,
McNight, Crosby. Estos elementos fueron modificados y adaptados en gran medida a
las variantes de los planos del coro.
A diferencia de los elementos de dibujo mencionados anteriormente, el alzado de
tres plantas y la girola del coro sencilla no tienen una galería sino un
triforio (Figs. 2, 8).
Una ampliación de la cripta existente con siete capillas absidiales no fue
asumida debido al corto período de construcción de 1140-1143 (Figs. 2, 8). Sólo
se asume que la cripta existente había sido reformada, así como se describe en
el texto de Suger. No se refieren a una construcción nueva de la cripta ni de
una ampliación significativa.
A lo largo de los siglos XII y XIII la cripta perdió su función de lugar de
enterramiento y almacenamiento de las reliquias de los santos (Frauke Stobbe).
Por lo tanto, una nueva y elaborada construcción de la cripta, tal y como existe
ahora, no habría tenido ningún función.
Suger: "Consulte siquidem decretum est illam altiori inequalem, que super
absidem sanctorum dominorum nostrorum corpora retinentem operiebat, remoueri
uoltam usque ad superficiem cripte cui adherebat, ut eadem cripta superioritatem
sui accedentibus per utrosque gradus pro pauimento offerret et in eminentiori
loco sanctorum lecticas auro et preciosis gemmis adornatas aduentantum obtutibus
designaret. Prouisum est etiam sagaciter, ut superioribus columpnis et arcubus
mediis, qui inferioribus in cripta fundatis superponerentur, geometricis et
arimeticis instrumentis medium antique testudinis ecclesie augmenti noui medio
equaretur nec minus antiquarum quantitas alarum nouarum quantitati adaptaretur
excepto illo urbano et approbato in circuito oratorium incremento, quo tota
clarissimarum uitrearum luce mirabili et continua interiorem perlustrante
pulcritudinem eniteret."
(Texto en: Andreas Speer/Günther Binding, Abad Suger de Saint-Denis, p. 224.)
Suger: "Por lo tanto, se decidió cuidadosamente retirar la bóveda superior
desigual que cerraba el ábside en la parte superior (que contenía los cuerpos de
los santos, nuestros señores) hasta la cubierta superior de la cripta a la que
estaba unida, de modo que esta cripta ofrecía su extremo superior como cierre
por encima de las dos escaleras, y en el lugar (ahora) un tanto elevado mostraba
los santuarios de los santos adornados con oro y piedras preciosas a los ojos de
los que se acercaban. También se procuró de manera ingeniosa que las columnas
superiores y los arcos centrales, que serían incorporados encima de los arcos
inferiores de la cripta, se utilizaran con ayudas geométricas y aritméticas para
colocar el centro de la antigua bóveda de la iglesia en medio de la nueva
ampliación, y que el tamaño de las antiguas naves laterales se adaptara al
tamaño de la nueva, aparte de la elegante y aprobada ampliación de las capillas
de alrededor, a través de la cual toda la iglesia debía resplandecer con la
maravillosa e ininterrumpida luz de los brillantes ventanales, cuando ésta
trasluce la belleza del interior."
(Traducción de Andreas Speer/Günther Binding, Abad Suger de Saint-Denis, p.
225.)
Otros ejemplos del tipo de círculo coral simple con capillas absidiales son:
Colegiata de Mantes-le-Jolie, Collégiale Saint-Martin d'Étampes, Catedral de
Senlis, Iglesia abacial de Orbais-l'Abbaye, Catedral de Meaux (originalmente
sólo con tres capillas absidiales), Iglesia abacial de Saint-Rémi en Reims,
Iglesia abacial de Pontigny, catedral de Soissons, iglesia abacial de Mouzon,
basílica de Saint-Quentin, catedrales de Troyes, Reims, Bayeux, Cambrai, Tours,
Metz, Beauvais, iglesia abacial de Saint-Nicaise en Reims, Catedrales de Amiens,
Tournai, Clermont-Ferrand, Sées, Limoges, Narbonne, Évreux, abadía de Saint-Ouen
en Rouen, Catedral de Orleans, Catedral de Nevers, Saint-Étienne en Nevers,
Extensión oriental de Notre-Dame de La Charité-sur-Loire, iglesia abacial de
Mont-Saint-Michel, Saint-Pierre d'Airvault, catedral de Colonia, iglesias
abaciales de Marienstatt, catedral de Altenberger, iglesia monasterial de
Doberan y muchas más (Fig. 18-52).
En la Catedral de Cambrai (Fig. 65), la Catedral de Colonia, el Coro de Cluny
III, la Catedral de Beauvais, la Catedral de Meaux, Saint-Vulfran d'Abbeville y
la Abadía de Lagny-sur-Marne las naves laterales dobles del coro largo en
dirección del final del coro se adaptaron como
simples deambulatorios con absidiolos
(Fig. 33, Fig. 49). Esto muestra que la girola coral simple con absidiolos fue
la terminación estandarizada del coro.
Resumen
El análisis de las estructuras de los edificios, de las fuentes de imágenes y de
los escritos no da ninguna indicación de un doble deambulatorio en el nuevo
edificio del presbiterio del abad Suger.
La estructura actual del coro data del siglo XIX y, debido a los arbitrarios
trabajos de restauración, no permite sacar conclusiones sobre el edificio
original.
En los escritos de Suger no se mencionan dos girolas de coro. Suger mismo veía
su trabajo en la continuidad tradicional "convenientia et cohaerentia antiqui et
novi operis".
Es posible que un error de interpretación de las así llamadas ‚columnas‘ de las
naves laterales (profetas) condujera a la suposición de una
segunda fila de columnas y, por lo tanto, a un segundo deambulatorio
del coro. En este caso, sin embargo, Suger se refiere a las formaciones de
pilares en la parte delantera de los muros de separación de las capillas
absidiales que dan a la girola del coro y no se refiere a una segunda fila de
columnas independientes; estas formaciones son típicas también en otras iglesias
(por ejemplo, las Figs. 59-64).
Gracias a la reconstrucción por parte de Hans Reinhardt del nuevo edificio coral
de la Catedral de Reims (a mediados del siglo XII), también podemos deducir el
tipo que probablemente se construyó en Saint-Denis. Como el arzobispo de Reims
había participado en la inauguración de Saint-Denis en 1144, obtuvo su modelo
para la nueva construcción del coro de Reims (Fig. 5). Es lógico considerar que
encargaron al mismo taller artesanal con el mismo maestro de obras, de modo que
los coros de Saint-Denis y Reims podrían haber tenido un aspecto similar.
Teniendo presente la reconstrucción del coro de Reims, se puede deducir un
aspecto parecido al coro de Suger (3 variantes: Fig. 2, 3, 4, 6, 7, 8).
La reconstrucción de Hans Reinhardt muestra los primeros tramos del coro después
del crucero con columnas independientes; esto también sería concebible para el
coro de Suger. Sin embargo, este esquema no continúa hasta el final del coro;
hay una sencilla girola coral con capillas absidiales, tanto en Reims como en
Saint-Denis, así como en casi todas las demás iglesias.
Incluso en el caso de grandes catedrales con una disposición más amplia, por
ejemplo en Cambrai y Colonia, las primeras naves dobles de los pasillos
laterales del coro se combinaron después del primer crucero para formar
un deambulatorio con capillas
absidiales en las circunvalaciones orientales del coro. También el plano de
Cluny II, entonces el mayor edificio de la iglesia, tiene
un solo deambulatorio de coro con
absidiolos aún teniendo cinco naves hasta la girola; lo mismo se puede ver en el
plano de la catedral de Amiens un poco después.
El hecho de que los dobles deambulatorios corales no se crearan hasta mucho más
tarde después de la construcción coral de Saint-Denis y además en iglesias mucho
más grandes hace que sea improbable una girola doble tan temprana en
Saint-Denis.
Hasta el siglo XV, la simple terminación coral con absidiolos seguía siendo la
regla. Incluso en la abadía de Saint-Étienne de Caen, en la cual se deshicieron
de los tabiques entre el siglo VIII
las capillas absidiales en el segmento superior cuando construyeron una segunda
bóveda, mantuvieron mamparos como blindaje lateral en la parte inferior de las
capillas; tampoco aquí hay un segundo deambulatorio del coro.
Además, es poco realista para la construcción medieval que durante la renovación
del coro en el siglo XIII, primero las diez columnas interiores del coro y luego
toda la nave superior fueron renovadas en el nuevo estilo, sin que al mismo
tiempo se reconstruyera la bóveda del coro. La supuesta retención de una bóveda
doble hasta este punto no habría sido técnicamente factible en la Edad Media,
especialmente para componentes subordinados como la bóveda del coro. En la Edad
Media, los elementos existentes no se tomaban en consideración, sino que
simplemente se añadían o reconstruían según las necesidades; de acuerdo a la
percepción estética actual, incluso de forma bastante arbitraria y sin
referencia a estilos arquitectónicos anteriores.
Además, un deambulatorio doble en el siglo XII habría hecho más daño que bien,
ya que las misas en los altares de las capillas absidiales separadas por
tabiques de muro podían celebrarse con más facilidad que en las capillas
abiertas en los laterales; además, nunca fue un
segundo pasillo.
Una comparación estructural con otras iglesias muestra que para el coro del abad
Suger en el período 1140-1144 una girola coral sencilla con capillas absidiales
y no un deambulatorio doble parece lo más plausible.
Además, probablemente en aquel entonces no había una extensión de cripta en las
dimensiones que hoy nos encontramos.
Asimismo, la extensión occidental bajo Suger fue más bien tan reducida como en
la catedral de Reims en el siglo XII. Debido a su sobredimensionamiento y sus
problemas de conexión la actual extensión occidental no habría estado bien
adaptada a la antigua nave carolingia. Probablemente no se construyó hasta el
siglo XIII.
Lo que supuestamente está visto como deambulatorio doble original del tiempo de
Suger es el
cordero dorado de la historia del arte
– así llamado repetidamente de manera muy poco pensada – que ha sido diseñado
por Viollet-le-Duc, también llamado
vandalisme restaurateur (vandalismo restaurador). Su motto era: „Restaurer un
édifice, ce n'est pas l'entretenir, le réparer ou le refaire, c'est le rétablir
dans un état complet qui peut n'avoir jamais existé à un moment donné.“ (=
Restaurar un edificio no se trata de mantenerlo, repararlo o reconstruirlo, se
trata de restaurarlo a un estado completo que puede que nunca haya existido en
un momento dado), Eugène Viollet-le-Duc, Eugène Viollet-le-Duc,
Dictionnaire raisonné de l’architecture
française du XIe au XVIe siècle - Tome 8.
La misma transformación creativa comenzó ya en 1840 en la Basílica Sainte-Marie-Madeleine de
Vézelay. También allí Viollet-le-Duc rediseñó el deambulatorio coral
originalmente sencillo con absidiolos
añadiendo una segunda fila de columnas agrupadas.
En conclusión, se puede afirmar que el edificio nuevo del presbiterio de Suger
no pudo haber tenido una segunda fila de columnas independientes. El nuevo coro
de Saint-Denis muy probablemente se parecía al nuevo coro de la catedral de
Reims (Fig. 5, 5a), para la cual Saint-Denis había servido de modelo poco antes,
con un deambulatorio del coro y capillas absidiales, como era habitual
en casi todas las iglesias antes y mucho tiempo después.
Dr.-Ing. Heinz Theuerkauf
Arquitecto
Múnich, 12.02.2021
Véase también:
www.Gotik-Romanik.de
3.500 iglesias románicas y góticas del autor
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Saint-Denis en el siglo XIII
En el siglo XIII (1231-1281) se construyó un nuevo edificio para el cual no hay
planos arquitectónicos. La especulación de que se podría haber conservado la
supuesta girola doble del coro del siglo XII está totalmente fuera de lugar
debido a las elaboradas medidas de entibado que se hubieran requerido para ésta.
Este esfuerzo habría sido totalmente excesivo para pasillos subordinados. En la
Edad Media, los elementos existentes no se tomaban en consideración según la
percepción actual, sino que simplemente se reconstruían con un nuevo estilo. Por
lo tanto, para el edificio del siglo XIII hay que asumir el mismo plano que ya
existía en el siglo XII y que también era común en otras iglesias - un
simple
deambulatorio del coro con capillas absidiales. El alzado del siglo
XIII tenía 3 pisos de altura; esto se puede ver en las ilustraciones del siglo
XV (por ejemplo, en la Fig. 13).
Rediseño y nuevas construcciones en el siglo XVI
El diseño interior a finales del siglo XVI era sustancialmente diferente al del
siglo XIII (Fig. 14). Un grabado de la vista al sur de Claude Chastillon a
principios del siglo XVII muestra una iglesia que ha sufrido grandes cambios
(torres del oeste, crucero, terminación del coro) en comparación con la
representación de Belleforest (1575). Es concebible que la iglesia destruida por
las guerras hugonotas (1562-1598) -Saint Denis fue ocupada por los hugonotes en
1567- haya sido reconstruida en estilo renacentista en la segunda mitad del
siglo XVI bajo la influencia de Catalina de Médicis (1519-1589) junto con la
nueva Rotonda des Vallois (1568-86). La planta de Félbien (hacia 1700) muestra
un pasillo del coro con absidiolos y columnas.
Rediseño en el siglo XIX
Después de la profanación de las tumbas en 1793, en 1805 bajo Napoleón Bonaparte
(1769-1821) la reconstrucción de una parte de la cripta comenzó para la
construcción de una tumba imperial y la restauración. Las restauraciones del
siglo XIX se realizaron sin tener en cuenta los elementos existentes: de 1813 a
1819 por Jacques Cellerier, de 1813 a 1846 por François Debret, de 1846 a 1879
por Eugène Viollet-le-Duc. Los restauradores del siglo XIX retomaron la planta
del siglo XVI.
En síntesis
El nuevo coro del abad Suger fue modificado al menos tres veces en los siglos
XIII, XVI y XIX, de modo que casi no se ha conservado la estructura original del
edificio. Los restauradores del siglo XIX han recreado libremente el trazado de
la planta del siglo XVI. No hay evidencia de que el Coro de Suger tuviera una
planta similar. Por lo tanto, la manera más plausible de reconstruir el coro en
la época de Suger es realizar una deducción
por comparaciones estructurales con edificios de la misma época,
incluyendo el coro de la catedral de Reims a mediados del siglo XII (Fig. 5). En
consecuencia, se trata de una sencilla galería de cabecera y absidiolos, sin
asumir columnas libremente colocadas sobre la galería de cabecera semicircular.
Si Saint-Denis hubiera tenido un pasillo de doble coro, debería haberse
utilizado en otros edificios inmediatamente después, pero no fue ése el caso.
No es comprensible por qué una plano del siglo XVI, que fue retomado en el siglo
XIX durante las restauraciones, debe ser concebido como modelo en el siglo XII
sin pruebas sólidas.
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